一、印制电路可制造性设计研讨会即将召开（论文文献综述）
路淑洁[1]（2021）在《西安仪表厂工业建筑遗产保护利用策略研究》文中进行了进一步梳理西安作为西北地区的重要城市,在“一五”计划、“三线”建设、改革开放等关键时期,大力发展工业,并遗留下来大批工业建筑遗产。但现在,时过境迁,新兴技术的发展推动着政策的改变,城市需求和格局逐渐变化,这些工业建筑遗产也因工厂的衰落,受到不同程度的破坏。对工业建筑遗产的不恰当利用是对城市资源的浪费,相比大拆大建,对其进行保护利用才是未来这些工业建筑遗产的出路。目前国内外对工业建筑遗产的保护利用已经有了诸多研究和实践,但是西安在这方面体现出很强的滞后性,并且近年来给城市发展造成的阻力愈发严重。西安仪表厂曾是是我国第一个五年计划重点工程的续建项目之一,由东德援建,是国家第一个大型仪表厂,是仪表行业发展的活化石,为国内仪表行业做出过巨大贡献,并且是西安唯一的包豪斯风格工业建筑遗产群,生产大楼曾是西安市西郊的标志性建筑物,不论是生产工艺还是建造技术都处于当时国家领先地位。2016年,西安市公布第一批优秀近现代建筑遗产共15处;2017年,西安市公示第二批优秀近现代建筑遗产共15处,并增加了5个预保护建筑;2017年后,经城市、县人民政府确定公布的具有一定保护价值,能够反映历史风貌和地方特色,未公布为文物保护单位,也未登记为不可移动文物的建筑物、构筑物,包括优秀近现代建筑遗产,都被统称为“历史建筑”。2019年,西安市自然资源规划局公示《西安市历史文化名城保护规划》文件,共有136处历史建筑和历史地段;2021年,西安市人民政府公布30处历史建筑。西安仪表厂是2016年首批优秀近现代建筑遗产的其中之一,但是直到今天,针对西安仪表厂的研究寥寥无几,对其保护利用工作也迟迟无法推动下去,西安仪表厂是目前西安大部分工业建筑遗产的缩影,因此本文聚焦于具有代表性的西安仪表厂的工业建筑遗产,对其进行保护利用策略研究。本文笔者以西安仪表厂的工业建筑遗产作为主要研究对象,以其保护利用作为研究内容。通过对国内外工业建筑遗产保护利用相关研究及文献进行综述,了解该领域的研究动向,总结梳理西安工业发展历程、分布格局、建筑类型、特点、保护利用相关政策办法、保护利用实例等,从理论和实践层面对比西安市与国内外的工业建筑遗产保护利用有何不同,提出西安市工业建筑遗产保护利用的现实困境与问题。通过深入的实地调研西安仪表厂,挖掘西安仪表厂的历史信息,完整还原了西安仪表厂如何建设、设计、发展等的原貌,并对其区位特点、布局演变进行研究分析,明确其不同时期的风貌变化。对西安仪表厂内的工业建筑遗产从建造历史、建筑特点、内部空间设计、立面设计进行总结归纳及分析,对厂区内部环境与周边区域环境梳理,分析保护利用工作的困境,提出核心待解决的问题。通过理论研究确定工业建筑遗产的价值构成和重要影响因素,提出西安仪表厂具备的多种价值特色,并从可利用资源、经济、环境和建筑自身的可利用性四个方面,明确西安仪表厂工业建筑遗产的可利用性。从整体厂区、单体建筑、构筑物和非物质四个方面探索适用于西安仪表厂的保护利用模式。将西安仪表厂根植于城市区域中,从与城市的关系、厂区整体风貌和单体建筑这三大类别,分别深入提出保护利用策略。对于西安仪表厂工业建筑遗产的研究,可以充实完善西安仪表厂和仪表类工业建筑遗产的历史信息,为西安市工业建筑遗产后续研究提供缺失且宝贵的历史资料,对于完善大庆路地区的城区特色和历史文脉提供借鉴和帮助,为西安市后续工业建筑遗产保护利用工作的开展和西安仪表厂保护利用的实施提供借鉴和参考。
孙晶[2]（2020）在《综合性艺术设计教育研究》文中认为进入新世纪以来,伴随着知识经济、信息社会、绿色革命、创意产业、时尚文化、低碳生活等社会发展步伐的加快,当代设计已呈现出更加多元化、综合化趋势,一系列跨专业、多学科交叉的综合性设计与类型,正成为设计的新景观。本文通过阐述设计的综合性与综合性设计的基本内涵,分析综合性设计的不同类型,更加清晰认识综合性设计与各门类设计之间、各门类艺术之间的内在关联性,研究综合性设计对当代设计艺术发展取向的影响和对艺术设计变革的启示。剖析综合性设计形成的社会和经济发展背景,理解其出现的必然性、必要性与可行性。基于时代发展对于综合性艺术设计人才的更高要求,以及艺术设计教育综合发展的内生动力,反思当前艺术设计教育难以开展跨学科综合性教学的成因与问题,进一步明确综合性艺术设计教育的理念与目标。同时,借鉴和分析国外综合性艺术设计教育的有益经验,从基于创新战略的大学重构,到跨校跨学院的联合培养,从增设跨学科综合性的新兴专业,到创建跨学科综合性艺术设计教育与研究机构等,多元化人才培养模式为我国综合性艺术设计教育提供了有益的参照。以教育学综合课程与教学理论为学理依据,梳理综合性艺术设计课程的基本范式,发展以综合为导向的教学设计,促进以综合为形式的教学组织,从而为综合性艺术设计教学实践,培养跨学科综合性艺术设计人才建构切实可行的教育路径与方法。此外,更加突出强调在制定综合性教育管理制度、建构面向未来的新学科新专业新课程、探索多元化的教学模式、建设跨学科综合性教育平台等方面进行更大力度的改革与创新,通过多头并进、多项并举,真正促进综合性艺术设计教育改革深入。
岳翃[3]（2020）在《中文黑体字构型研究》文中研究指明本文是基于东西方文化融合视域下,对中文黑体字视觉识别因素、方法、规律进行的探讨、归纳和总结,亦是对中文黑体字构型的历史与应用性研究。论文首先讨论了中文黑体字形成的历史条件。以对西文无衬线字体与日本哥特体的构型源起与演化过程的相关研究作为起点,着重分析了近代工业社会产生无衬线体外形特征的历史原因和它为中文黑体字构型的发生形成的基础铺垫,同时论证了清末民初是我国中文黑体字构型探索与构建的开启时代。梳理分析了中文黑体字由日本哥特体设计风格移植到汉字的金属活字印刷中,并逐步从标题字体发展成为正文阅读字体的演化过程。讨论了中文黑体字发轫之初的时代背景、技术条件与审美观念,揭示了我国印刷字体构型滞后的原因和亟待解决的历史问题。同时,提出了在不同中文字体技术与传播媒介的背景下,中文黑体字的设计实践在审美观念和社会文化语境变迁下的新思考。文章又讨论了中文黑体字构型在演变过程中并存的两条线索——即显性线索与隐形线索。显性线索是指科学技术变革为字体设计及整个字体行业变化,而隐形线索是指汉字中审美意趣、艺术流派等内在导向性对字体设计的影响。在此基础上,论证了本土化因素对字体文化内涵和底蕴的微调与修正,以及对多种黑体字衍生样式产生的助推,进一步强调了我国传统书法意趣中的人文情怀。文章继而深入讨论了本文的论述重点——中文黑体字构型的量化研究。通过对黑体字的量化参考,以时间为序,将中文黑体字四个时期的代表性构型:金属铅活字、印刷字体、屏显字体、参数化字体作为分析对象,采取图像学研究方法,从字面率、字体灰度、中宫位置、重心位置、阅读速度等方面的具体数值入手进行量化计算与对比分析,通过客观量化总结出黑体字构型的主要特点和构形法则。最后的结论部分对前几章所论述的中文黑体字产的必要条件、技术沿革和文本阅读审美范式的嬗变,以及对量化数据进行归纳总结,并从中提炼出中文黑体字对于我国艺术设计的核心价值和意义等。目的是通过对中文黑体字的未来研究进行展望,希望能借助中文黑体字这一具有典型新的设计案例,形成有利于指导我国艺术设计发展的经验和建议。
楚小庆[4]（2018）在《技术发展与艺术形态嬗变的关系研究》文中进行了进一步梳理自20世纪以来,技术的发展深刻地影响着艺术形态的变化,艺术形态的变化也及时回应着技术的变化。论文以技术作为艺术形态发展脉络的参照系,以技术的变化历程为时间坐标,对艺术创作与传播的历史轨迹做了梳理,着力思考在这个轨迹中,技术对于艺术的深刻影响以及艺术对技术发展的回应。技术发展与艺术形态嬗变的关系及其规律问题的探讨和展开,是以技术与艺术两者之间的辩证发展和相互影响关系为理论基础,从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合三个维度予以分析概括,以技术与艺术的共同未来和展望归纳研究结论。论文从绪论到结论,是一条一以贯之的主线。绪论包括概念与范畴、目的与创新、思路与方法、研究现状分析四个部分,并由此作为铺垫,引出关于本研究选题的理论思考部分。第二章理论思考可归纳为四个方面,分别为:内在本质特征:关联、多元、辩证、统一,西方理论比较:三个主要流派,社会现实意义:重要性、复杂性、艺术学宏观视角,理论基点与关键问题:普遍性、特殊性与中国实践。整篇论文以此四个方面的理论思考为立足点,展开了关于技术发展与艺术形态嬗变的关系和相互影响的论述、分析,其分析的脉络主干和主要依托为技术与艺术的历史发展进程,对这一延续上下五千年的宏大进程,论文又一分为二的从两个方面展开客观分析,也即技术对艺术的作用以及艺术对技术的影响。从章节上,关于两者的关系和影响,分别从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合这三个维度做了分析概括,而从具体的现象和形态领域梳理,则可分成以下八个方面,也即:艺术空间:文化生态与传统审美内涵变化,艺术语言:动态综合、主观体验与传播维度变化,艺术门类:新形态涌现、艺术扩容与门类拓展,艺术程式:作品呈现与欣赏场域、方式变化,艺术观念:作品创作工具、方法、观念变化,主客体关系:实践中作品创作与欣赏关系的变化,新艺术形式:与新技术环境融合共生,跨界整合:创作表现实践活动的新探索。以上述这八个方面较为详细的分析论述为基础,以前述四方面的理论思考为着眼点,以技术与艺术的历史发展进程为依托,以技术对艺术的作用与艺术对技术的影响的客观分析为关照和平衡尺度,论文经过上述系统的梳理、分析,得出了技术与艺术的共同未来与发展走向。对于技术与艺术共同未来具体内容的阐述,论文又从分析和展望两个方面具体入手,从发展规律与文化表现、辩证关系与社会影响、交互多元的文化景观三个方面做了深入地分析,从文化逻辑与美学观念、技术控制与文化自觉、审美理想与精神追求三个方面做了理论层面的宏观展望。在具体三点分析和三方面的展望之基础上,从上述六个方面的问题分析和阐述中得出核心观点,也即艺术审美活动的方向与精神文化坐标:以人为原点,携手传承与弘扬,创作生产技术与艺术相互协调统一的优秀作品。所以,全文结论为:技术与艺术共同携手面向美好未来。在人类社会的历史发展进程中,技术与艺术之间始终保持着密切的关联。技术进步虽然与艺术形态的发展变化之间并不存在直接的等同对应关系,但艺术自身又确实存在着对技术的依存关系。艺术作品既是技术之物,是技术支撑的具体呈现,与技术的进步发展密切相关,同时也是内在观念的显现和表达。在当代社会,技术进步对艺术的影响已拓展到艺术作品形式表现之外的广阔领域。技术从制作手段、材料载体、场景氛围和信息表达等方面对艺术作品形态的变化产生着影响。艺术则主要通过交流的方式、审美的途径、教化的功能、创意的驱动四个维度,展现着艺术本质属性对技术生态变革所产生的促进作用。艺术折射了社会文化中人与社会之间不断调整着的相互关系;同样,技术在自身发展中也以人为原点,关注并解决上述问题。技术决定了不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法手段。技术不断延长和拓展着艺术创作的方式和手段,潜移默化地影响着艺术的思想、观念、方法,带来了艺术作品外在感受方式和欣赏者心理感知的变化,同时也带来了艺术作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化。技术进步逐步改变着整个艺术生态,在艺术形式表现中促使产生了新的形式特征,生成了新的艺术形态,形成了新的艺术门类。技术进步推动着人、社会、自然三者的关系随之变化,不仅产生了新的社会文化形态,而且形成了对传统经典艺术创作和表现形式认识的提升,由此生成的艺术精神则进一步形成了对现实社会的文化引领。技术的不断进步赋予艺术创作和艺术作品不同的时代信息和技术特征。技术决定不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法与手段,并呈现出不同面貌;同时,技术变革更使隐含在艺术表象内部的艺术观念同步发生重要的变化。这在外部显现为创作工具、材料应用、表现载体以及创作手法的改变,在内部则折射出审美追求、认识方式与评价模式的变化。艺术创作的数字化和艺术作品的虚拟化,反映了技术进步影响下艺术创作对于新材料、新介质以及新的存在、传播方式的广泛运用,以及个人审美精神领域中一种新的生命体验的艺术表达。艺术的发展变化始终伴随着技术进步的步伐。技术不断以各种方式介入艺术创作并影响着艺术的形态,而在艺术创作和作品表现形式中,也无不凸显出技术在视觉体验、界面形态变化和不同维度改变等方面的作用。艺术作品形态的蜕变,受制于艺术观念的更新,更深层是技术在创作中推动作品外在形式表现变化与内在观念创新的体现。由于介质的改变以及艺术题材、外在形式等表现空间范畴的拓展,技术在实际上不断丰富着艺术的感知效果和体验维度;同时,人对技术的依赖程度有了明显提升,艺术场域依托于技术进步得到了极大扩展,作品创作和艺术精神都实现了对于原有地理空间、意识形态、文化习俗等主、客观隔阂的有效跨越。技术进步加速了不同艺术形态之间的跨界融合,顺应了高技术应用及其与有关艺术领域交叉融合的新趋向,各种文化艺术形式也由此获得了新的生命活力、拓展了新的存在空间,并日渐成为实现文化繁荣发展的基础性问题。历史上,艺术创作主体与技术进步之间始终是相互适应的。技术在客观物质层面超越和支撑着艺术特别是具体的创作实践活动,艺术则在主观精神层面努力突破着技术模式对艺术创意自由舒展的客观制约和技术理性思维的惯性束缚,同时,艺术还在用自身的创新和先锋思想在审美欣赏和价值判断等精神层面,实现着对社会的引领。在网络信息时代中,技术的进步与普及促使艺术创作中实际操作的入门条件降低,社会大众普遍成为艺术创作者和艺术欣赏者,并可在二者之间轻易实现转换。技术进步自然突破和消解了艺术作品的原有边界,艺术继而从精神层面扞卫和重构出作品自身新的审美形式边界,出现了艺术创作与欣赏、接受过程之间相互渗透、角色互换等互动发展的文化新景观。艺术是人类社会智慧的结晶,艺术作品的最高境界就是让艺术欣赏者发现自然山川的美、体会社会生活的美、感受精神心灵的美。在艺术作品中追求和体现真、善、美的精神境界,并以美感人、以文化人,最终提升社会大众的精神品格和审美境界,引领社会风尚是艺术的实践追求和文化价值的核心问题所在。在当前这个高新技术普遍应用的时代,大众文化的流行与普遍存在已成为社会发展过程中历史的必然。在技术给予我们更多帮助和机会的同时,我们着眼更多的应是对优秀传统文化精神的传承,以及对经典作品创作理念和艺术审美标准的坚守。以艺术创作实践活动为中心,技术与艺术的完美结合,不仅会创造出精美的作品,而且会在现代化传媒和多元文化的融合交汇中,催生出以人为原点的理论价值体系。创作实践与理论评论的磨合、驱动,会共同营造出浓厚的文化氛围,我们应以此培育国家文化软实力,提升社会文明水准,涵养国民艺术精神。我们在艺术实践活动中不断实现对于技术的规范、引导、超越、提升,就一定能够促使艺术最终成为引领和推动人类社会不断前行的持续动力,以及不断超越现实、启蒙思想、开创未来、实现美好社会生活的智慧源泉。
阴世琦[5]（2018）在《PCB设计中DFR自动审查系统研究》文中研究表明现代社会中电子产品已经被广泛的应用于社会生产和居民生活的方方面面,PCB作为电子产品中不可或缺的重要部分,其性能和可靠性得到越来越多的重视。因此在加工PCB设计文件前对其进行设计可靠性审查成为必不可少的工作。目前PCB设计可靠性审查以人工审查为主,其缺点主要有以下几个方面:审查结果受人为因素影响,审查正确率和审查效率低下,审查规则难以整理和管理。因此,开发一种能够完成PCB可靠性设计自动审查的系统,实现快速审查和规则管理,提高审查效率和审查质量,是非常必要的。本文通过分析待研究系统的功能需求和性能需求,提出了一种基于审查规则的DFR自动审查方法,设计并实现了PCB设计中DFR自动审查系统。系统由四大模块组成,分别是输入模块、审查模块、输出模块和数据库管理模块。输入模块包含EDA设计文件解析子模块和自然语言规则录入子模块。EDA设计文件解析子模块的功能是对常用EDA设计文件进行解析并生成异构EDA设计文件。本文设计了一种能被后台代码读取的异构EDA设计文件,通过分析ODB++文件和brd文件的格式和内容,从中提取出基板信息、器件信息和孔信息,并将这些信息格式化为异构EDA文件,为系统审查提供数据支持。自然语言规则录入子模块的主要功能是对用户录入的规则进行自然语言处理,通过词法分析、句法-语义分析将录入的规则转化为后台代码能够理解的机器语言,并以字段的形式存入规则库,为进一步的自动审查提供审查依据。审查模块的主要功能是完成对设计文件可靠性的自动审查。该模块以审查规则为依据,根据不同类型规则设计审查算法:元器件规则审查方法是根据规则关键字从BOM文件中找到审查元件型号,根据型号从元器件参数库中提取信息进行审查;设计工艺规则审查方法是根据审查规则的关键字递归的从异构EDA文件中提取审查数据,生成审查中间文件,对审查中间文件中的结构化信息进行审查,得到审查结果。输出模块的主要功能是将审查结果以报表的形式导出,导出的报表有审查结果报告和风险列表两种。数据库管理模块的主要功能是实现对规则库和元器件参数库的增删查改操作。本文根据审查算法的需要,设计了元器件参数库和规则库。测试结果表明,系统功能已达到要求,对多个设计文件进行审查都可得出正确的审查结果,达到系统性能要求。
刘砚一[6]（2018）在《基于细胞神经网络的动态可重构逻辑电路关键技术研究》文中提出传统的计算机体系结构是静态的,工程师在进行处理器芯片设计时,芯片能够执行的功能通常是固定且不可更改的,导致现有的计算机硬件系统缺乏一定的灵活性与可控性。可重构技术使得未来的计算机体系可以根据消费者的不同需求动态地改变内部器件的结构和功能,这是一种新型的动态的计算机架构体系。可重构计算与可重构硬件设计的相关研究是构建这种新型计算体系的关键技术之一。本文以建立一个基于细胞神经网络的可重构动态逻辑计算模型及其电路实现的体系为主要目标,分别重点研究了非耦合标准CNN、非耦合异构CNN以及耦合标准CNN三类CNN模型,探讨了这三类模型构建可重构动态逻辑电路的设计思路与实现方案。在考虑工程应用的前提下,提出了设计细胞模板参数的一般性准则,并运用差分进化算法对参数进行优化求解。为解决CNN实现多输入量线性不可分布尔函数（Non-LSBF）的问题,提出了一种改进型CFC线性不可分布尔函数分解算法,并通过构建一种非耦合异构CNN模型,以更少的硬件资源实现（Non-LSBF）。本文对利用具有复杂动力学特性的耦合标准CNN实现具有可重构功能的多输入多输出逻辑功能电路也做了较深入探索,拓宽并发展了动态逻辑电路的设计理论。论文主要研究内容及贡献包含以下几个方面:（1）研究非耦合标准CNN动力学特性,分析非耦合标准CNN收敛于稳定二值状态时参数约束条件,提出更为简洁且适于实际电路实现的CNN模板参数设计原则,成功构建了14种基本两输入单输出动态逻辑门。设计并验证了基于运算放大器的单细胞电路。同混沌系统相比,基于CNN系统构成的可重构计算单元更易于VLSI实现,并具有对初始值依赖度低等优点。（2）分析并扩充了实现较大规模可重构组合逻辑、时序逻辑电路模块的思路与方法。通过改进经典CFC分解算法,降低了电路的硬件资源开销。在可重构时序逻辑电路方面,设计了一种基于非耦合标准CNN的可重构D触发器,通过调整细胞模板参数值,可动态实现时钟边沿可控的单边沿D触发器以及双边沿D触发器。（3）提出构建非耦合异构CNN来实现多输入量Non-LSBF。依据一定优化准则,对表示多输入量Non-LSBF的高维空间数据样本进行降维投影处理,从而建立起相应的判别式方程表达式,并构造出两类非耦合异构CNN模型结构。采用非耦合异构CNN模型实现Non-LSBF可较大地简化系统结构,减少实际电路硬件资源的占用。（4）由于耦合的CNN系统具有更丰富的非线性特性,本文设计了一个具有外部输入的三元耦合标准CNN模型来构造多输入多输出可重构电路。首先分析了这个三元耦合标准CNN模型的稳定性,然后以此模型为基础实现了一个3-bit的具有可重构功能的联想记忆电路,并深入探讨了该模型的系统状态变量xi的初始值对实现联想记忆功能的影响。（5）通过分析CNN系统收敛于二值稳定状态的基本约束条件,在考虑工程应用的前提下,针对不同类型的CNN模型,提出了一个适用于工程实现的细胞模板参数设计准则,将细胞模板参数求解与优化问题转化为一个非线性规划问题进行求解,采用差分进化算法对该优化问题进行求解。最后选取几组模板参数带入到电路中进行验证并对仿真结果进行分析。
徐静琪[7]（2017）在《中国当代书籍设计研究》文中进行了进一步梳理本文从史料的整理、归纳与分析出发,通过对中国当代书籍设计发展历程的梳理与回顾,着重探讨、总结新中国成立至“文革”以及改革开放以来这样几个历史阶段中,书籍设计在设计风格、形式结构等方面所发生的视觉变迁及其背后设计价值标准的转变;同时,也对出版体制、文化方针对设计师群体所产生的影响,做出了具体的分析与阐述;并进而从国外设计理念的本土化、设计方法的多元化以及审美标准的充实、更新等方面,深入解读中国书籍艺术发展变革的内在动因。本文的研究目标在于试图呈现出中国当代书籍艺术图景,为重新审视并理解当代书籍设计的本土内涵提供可能的路径和角度。回顾当代,书籍设计的理念经历了一个由“封面画”向“整体设计”的演进过程,与此相伴随着的,是设计价值的重建和演变。基于这样的理解,本论文主要由四章组成。论文第一章主要围绕“新中国”出版体制下的书籍展开讨论。通过体制的保障及设计人员政治身份的确立,延安文艺传统在新中国“十七年”得到了延续,集体创作的模式下建构了书籍视觉图像与政治意识形态的密切关联,形成一种崇高的美学风格。第二章是对“文革”书籍进行解读,揭示其“样板化”的特征,反思其中所包含的设计价值极度扭曲和倒退。第三章考察了八九十年代书籍面貌,主要围绕“整体设计”理念的深化,从三个方面,即民国书籍美学的传承、国外设计潮流影响下的风格模仿、书籍设计理论的形成,探讨八九十年代书籍所呈现出的“先锋”与“参照”问题。随着中外文化交流的深入,设计师大多受过本民族文化之外的多重文化的影响,与此同时,个体化的表达从集体话语或主流意识形态话语中挣脱出来,设计的手法呈现出多元化的倾向。诚然,本文对书籍视觉语言与设计思维的把握与阐述,实质上是对人、事、物之间关系的一种回顾和反思。它渗透着审美和风格的转换,其根源正是时代背景下产生对社会文化的不同关注、理解与接受。通过以上研究以求勾勒中国书籍设计转变的轨迹,对构筑完善的书籍设计价值体系有所裨益。
张学东[8]（2015）在《CS公司竞争战略研究》文中研究指明印制电路板作为整个电子行业的基础和配套产业,广泛应用于电脑、通信、消费性电子产品、汽车、医疗和航空航天等很多领域。电子产品不断地朝着小型化和多功能化方向发展,而且更新换代越来越快,价格越来越低,作为基础配套产品的印制电路板也面临同样的问题,客户不断地要求降价,而且技术难度越来越大。CS公司是一家专业生产高多层电路板和HDI板的高新技术企业,尽管在技术、品质和服务方面具有一定优势,但是产能严重不足,而且生产成本偏高。如何才能在日趋激烈的市场竞争中找到一条适合CS公司发展的差异化之路是公司管理者们一直在思考和探索的问题。本文以CS公司为研究对象,首先利用PEST和波特的五种竞争力模型对企业外部环境进行分析,确定了公司面临的机会和威胁:高多层电路板和HDI板等高端产品市场发展潜力巨大,目前还属于国家鼓励投资和重点发展的产品,但是整个行业面临环保压力、招工难和新一代员工管理困难的问题。接着分析了CS公司的发展历史、资源、能力和核心竞争力等内部环境,确定了公司具有的优势和劣势:拥有明显的技术、品质和服务优势,丰富的客户资源和良好的品牌形象,但是产能严重不足,而且生产成本偏高。在SWOT分析的基础上,确定了CS公司应该采取差异化的竞争战略:产品差异化,主要承接高技术难度和高可靠性的板件;生产方式差异化,采用柔性化的生产方式,以小批量多品种为主;继续保持技术领先优势,坚持“质量第一,服务第一”的理念。最后介绍公司为确保竞争战略实施成功所采取的一系列改进和保障措施:构建高效的研发管理体系,建立严密的品质管理体系,优化人力资源管理制度,加强企业文化建设和认真履行社会责任。利用所学到的企业战略管理知识,理论结合实际对CS公司的竞争战略做了深入研究,希望能对CS公司的竞争战略制定和实施提供一定的参考依据。本文对那些正面临战略转型的国内中小型PCB企业也具有一定的借鉴意义。
常郝[9]（2015）在《三维集成电路测试关键技术研究》文中研究指明三维集成电路通过垂直集成极大地提升了晶体管的集成数量,被认为是能够延续摩尔定律的一项重要技术。相比传统的线绑定互连,3D IC具有多个显着的优点,包括较小的外形尺寸,较高的互连带宽,较低的功耗以及异构集成。据估计,垂直互连可以减少一半功耗,增加八倍带宽以及减少35%的存储器容量。然而,三维集成电路垂直绑定多个晶片,集成度远高于二维芯片,但由于封装管脚只能置于芯片四周,因此3D IC封装管脚数与二维芯片基本相同,因此分配给每个模块的测试资源相对变少,可控制性、可观察性均下降,使得传统面向二维芯片的可测试性设计不足以测试三维集成电路中的故障。3D IC测试流程中的中间绑定测试是传统2D IC测试流程中所没有的测试阶段,中间绑定测试流程复杂且测试时间较长。目前TSV制造工艺尚不成熟,是容易受制造缺陷影响的敏感单元,TSV良率有待提高,而且,TSV数目较多,随着堆叠晶片数量的增加,TSV失效造成的芯片良率损失呈指数级上升,现有技术难以有效应对三维集成电路测试挑战。本文针对以上问题,在中间绑定阶段考虑三维集成电路的失效概率和失效成本,使用优化的堆叠次序提高整个3D IC良率。研究了中间绑定测试优化方法,采用整数线性规划解决了3D IC中间绑定测试结构和测试调度优化问题。同时研究了非侵入式硅通孔测试方法,采用脉宽缩减原理测试硅通孔电阻开路故障和泄露故障。本文主要贡献如下：（1）基于三维集成电路中间绑定测试次序优化的良率提升。针对3D IC良率不高的问题,本文提出一种新的重排堆叠方案,通过优化中间绑定次序,可以进一步提高堆叠良率。3D IC测试流程与2D IC测试流程的主要区别在于中间绑定测试。通过估计绑定失效的概率和成本来优化中间绑定次序,从而尽可能早地检测出失效部件。使用3D IC良率模型和成本模型广泛分析各种工艺参数,如晶片良率、堆叠层数、TSV冗余度与失效率对重排方案的影响。实验结果表明,与现有的顺序堆叠相比,本文提出的重排堆叠的失效面积比例只有顺序堆叠方式的一半。（2）基于三维集成电路中间绑定测试时间优化的测试成本降低。针对3D IC中间绑定测试时间过长问题,提出一种中间绑定测试时间优化方案。中间绑定测试能够更早地检测出3DIC绑定过程中晶圆减薄、TSV对齐、绑定等工艺引入的缺陷,但在3D IC测试流程中增加中间绑定测试会导致测试时间剧增,因此必须对中间绑定测试的测试时间进行优化。在测试时间优化的过程中需要综合考虑多种约束条件。已有的3D IC测试文章大都只考虑了某一方面的约束,要么只考虑了测试TSV个数约束、要么只考虑了测试功耗约束、要么测试管脚假设不合理,研究得不够全面透彻。综合考虑多种约束条件,采用形式化的、严格推导的整数线性规划优化模型,在测试TSV、测试管脚、测试功耗等约束条件下,解决3D IC的测试时间优化问题,最优化中间绑定测试时间,从而降低测试成本。（3）基于脉宽缩减的绑定前TSV测试研究。针对硅通孔良率不高,绑定前测试访问困难等难题,提出一种基于脉宽缩减的绑定前硅通孔测试方案。基于脉宽缩减原理提出一种非侵入式的绑定前TSV测试方法来检测电阻开路故障和泄露故障。TSV中的缺陷不仅会导致TSV网络中传输延迟出现波动,同时也会影响跳变延迟的变化。把TSV看作是驱动门的容性负载,遍历环状缩减单元的脉冲将会一直被缩减,直到该脉冲消失。将脉冲的缩减量数字化为一个数字码并与预期无故障信号的数字码进行比较。使用HSPICE在45纳米CMOS集成电路工艺库下模拟故障检测实验。实验结果表明本文方案测试精度高、故障检测范围广且具有很高的灵活性,能够检测到200欧姆以上的电阻开路故障,以及等效泄露电阻400兆欧以下的泄露故障。该方法的可测试性设计面积开销相比于实际的晶片可以忽略不计。
王丹[10]（2012）在《一款高性能处理器的可测性设计与实现》文中研究说明随着深亚微米（DSM, Deep Sub-Micron）技术和IP （Intellectual Property）核复用技术为支撑的片上系统SoC （System-on-Chip）技术的迅速发展,高性能处理器的可测试性设计（DFT, Design For Testability）已经成为了设计过程中的重要一环,成为了一项极具挑战性的工作。本课题主要是实现了一款高性能处理器的DFT设计,该芯片采用45nm设计工艺,主频1.2GHz。芯片不仅自身逻辑模块结构复杂,而且使用了DDR3、 PCIE、 SATA、USB等高速IP核,这就给处理器的可测试性设计带来了更大的挑战。为达到芯片的测试目标和提高芯片的易测性,我们采取的DFT方法主要包括：扫描设计、存储器内建自测试、边界扫描设计,这些技术为该芯片提供了方便可靠的测试方案。在简单论述了可测性设计的基本理论、方法和芯片的整体结构后,本文主要阐述了处理器可测性设计的实现,并且针对实现过程中的一些难点和重点做了详细的阐述,本文的主要工作和创新点总结如下：1、在at-speed测试方案下,结合DFT方法,通过解决时钟域、门控时钟以及压缩逻辑等复杂问题,使芯片Transition故障覆盖率达到了90%左右,Stuck-at故障覆盖率达到了96.31%,达到了预期的测试要求。2、扫描设计通过“低功耗填充”技术,有效的生成低功耗的测试向量,该技术将测试向量的每个关注位的值复制到扫描链中的后续位,直到下一个具有相反值关注位出现为止,产生低功耗的测试向量,该设计方法使单个模块的扫描功耗比正常情况下平均降低了22.46%。3、由于芯片内的存储器数目繁多,如果用一般的设计方法,MBIST的测试功耗将非常高。而本文采取了一种降低MBIST功耗的设计方法,该方法根据时钟域、存储器大小将存储器分成不同的组,组之间进行串行测试,组内并行测试,该方法使得测试功耗与传统的测试功耗相比降低了14.36%。目前该芯片的DFT设计工作已经全部结束,芯片正处于流片阶段,整个芯片的DFT结构已经全部通过模拟验证,证明整个设计符合测试要求。
二、印制电路可制造性设计研讨会即将召开（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、印制电路可制造性设计研讨会即将召开（论文提纲范文）
（1）西安仪表厂工业建筑遗产保护利用策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 研究背景、目的及意义 |
| 1.2.1 研究背景 |
| 1.2.3 研究目的及意义 |
| 1.3 研究内容和界定 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 相关概念及界定 |
| 1.4 国内外研究现状及分析 |
| 1.4.1 国外研究现状 |
| 1.4.2 国内研究现状 |
| 1.5 研究方法及框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 2 西安工业建筑遗产保护利用综述 |
| 2.1 西安工业建筑遗产概况 |
| 2.1.1 西安工业发展历程 |
| 2.1.2 工业建筑遗产分布格局 |
| 2.1.3 工业建筑遗产类型及特点 |
| 2.2 西安工业建筑遗产保护利用 |
| 2.2.1 西安市工业建筑遗产相关政策及法规 |
| 2.2.2 西安工业建筑遗产保护利用实例 |
| 2.3 西安市工业建筑遗产保护利用问题与困境 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 西安仪表厂概述 |
| 3.1 历史沿革 |
| 3.1.1 筹建与选址 |
| 3.1.2 设计与建设 |
| 3.1.3 厂区发展历程研究 |
| 3.1.4 仪表工业学校 |
| 3.2 西安仪表厂区位特点 |
| 3.2.1 占据重要的地理位置 |
| 3.2.2 以工业生产为主的交通运输组织 |
| 3.2.3 居住与工厂临近 |
| 3.3 西安仪表厂布局演变 |
| 3.3.1 建厂初期布局 |
| 3.3.2 改扩建时期布局 |
| 3.3.3 闲置时期布局 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 西安仪表厂工业建筑遗产分析 |
| 4.1 生产大楼 |
| 4.1.1 建筑概况 |
| 4.1.2 内部空间设计 |
| 4.1.3 建筑立面形象 |
| 4.2 金工车间 |
| 4.2.1 建筑概况 |
| 4.2.2 内部空间设计 |
| 4.2.3 建筑立面形象 |
| 4.3 机修车间 |
| 4.3.1 建筑概况 |
| 4.3.2 内部空间设计 |
| 4.4 其他建筑及环境分析 |
| 4.4.1 其他建筑 |
| 4.4.2 厂区环境 |
| 4.4.3 厂区周边环境 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 西安仪表厂价值特色与现状问题分析 |
| 5.1 西安仪表厂价值特色 |
| 5.1.1 价值构成及认定标准 |
| 5.1.2 价值特色分析 |
| 5.2 现状问题分析 |
| 5.2.1 建筑现状问题 |
| 5.2.2 环境现状问题 |
| 5.3 可利用性分析 |
| 5.3.1 可利用资源 |
| 5.3.2 经济方面 |
| 5.3.3 环境方面 |
| 5.3.4 建筑自身的可利用性 |
| 5.4 保护利用面临的困境 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 西安仪表厂工业建筑遗产保护利用策略研究 |
| 6.1 西安仪表厂保护利用模式研究 |
| 6.1.1 整体厂区的保护利用模式 |
| 6.1.2 单体建筑的保护利用模式 |
| 6.1.3 构筑物的保护利用模式 |
| 6.1.4 非物质的保护利用模式 |
| 6.2 西安仪表厂在城市中的保护利用策略 |
| 6.2.1 创造公共空间 |
| 6.2.2 优化交通环境 |
| 6.3 西安仪表厂整体风貌的保护 |
| 6.3.1 保留工业文化 |
| 6.3.2 利用历史符号 |
| 6.3.3 场所的重塑 |
| 6.4 西安仪表厂单体建筑保护利用策略 |
| 6.4.1 外立面保护利用 |
| 6.4.2 内部空间设计 |
| 6.5 本章小结 |
| 7 结论 |
| 7.1 总结 |
| 7.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 西安仪表厂调查过程记录 |
| 西安仪表厂调研访谈过程及获取资料记录 |
| 图录 |
| 表录 |
| 致谢 |
（2）综合性艺术设计教育研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一 研究背景与问题的提出 |
| (一)学科交叉与综合趋势 |
| (二)国外综合性教育的创新实践 |
| (三)我国设计教育面临的根本问题:基于“分科”与“专才”培养理念 |
| (四)改革与突破:时代需要综合性艺术设计教育 |
| 二 研究的目的与意义 |
| 三 国内外研究现状 |
| (一)跨学科理论 |
| (二)综合性教育学理论与实践 |
| (三)国外高校综合性艺术设计教育与教学实践 |
| 四 核心概念辨析与界定 |
| (一)综合 |
| (二)以综合为特征的学科类型 |
| (三)综合性设计 |
| (四)综合课程 |
| (五)综合性艺术设计教育 |
| 五 研究方法 |
| 第一章 综合——艺术与设计的特质 |
| 第一节 关于综合性设计的不同类型 |
| 一 交叉性设计 |
| (一)交叉学科的定义 |
| (二)“设计科学”:基于交叉与综合的多学科融汇 |
| (三)关于交叉性设计 |
| 二 跨界设计 |
| (一)关于跨界设计 |
| (二)当代艺术与时尚设计的跨界融合 |
| (三)“一专多能”的跨界设计师 |
| 三 边缘设计 |
| 四 总体设计 |
| (一)总体设计与系统设计 整体设计 |
| (二)关于总体设计 |
| 第二节 关于类型化的综合性艺术 |
| 一 艺术的综合性与综合性艺术 |
| (一)艺术的综合性 |
| (二)综合性艺术 |
| 二 瓦格纳“整体艺术”的构想:戏剧艺术 |
| 三 综合到融合:电影艺术 |
| (一)多种艺术门类的综合 |
| (二)技术与艺术的综合 |
| (三)创作过程的综合性 |
| 四 视听融合的艺术:多媒体艺术 |
| 第三节 艺术与设计的综合性特质 |
| 一 从“艺术与手工艺运动”到“德意志制造联盟”:艺术与技术相结合 |
| 二 “所有视觉艺术的最终目标是完善的建筑物” |
| 三 后现代:“视觉狂欢”与“多元拼贴” |
| 四 综合的当代艺术:观念体现与超越媒介 |
| (一)观念体现 |
| (二)超越媒介 |
| 第二章 未来——综合性艺术设计教育的内外驱动与目标 |
| 第一节 外部驱动与创新设计 |
| 一 创新设计:综合发展与产业振兴 |
| 二 数字生态共同体下的“综合+设计” |
| (一)“数字生态共同体”与综合性艺术设计 |
| (二)综合性艺术设计的新兴领域 |
| 第二节 艺术设计教育的变革与困境 |
| 一 专业类型划分与专业自主设置 |
| (一)基于“专才”教育理念的专业类型划分 |
| (三)缺乏专业自主设置权,艺术设计教育难以实现跨学科真正融合 |
| 二 行业发展与高校艺术设计专业教育 |
| (一)对应行业:设计专业蓬勃发展背后的危机 |
| (二)面向未来:注重行业技能的专业教育难以适应创新设计发展 |
| 三 “专才”与“通才”:宽专业、厚基础、强能力的综合性设计教育理念 |
| 第三节 综合性艺术设计教育目标 |
| 一 可持续性发展的教育理念 |
| 二 综合教育:STEM走向STEM+X |
| 三 综合性艺术设计教育的人才培养目标 |
| 第三章 借鉴——综合性艺术设计人才培养模式 |
| 第一节 重组与整合:基于创新战略的大学重构 |
| 一 阿尔托大学:重组,为了走向更美好的世界 |
| 二 伦敦艺术大学:联合,为了设计未来的经济 |
| 三 创意艺术大学:商业与设计的融合 |
| 第二节 跨校、跨学院的联合培养:创立跨学科的新兴专业 |
| 一 以创新设计的名义:跨校联合创设跨学科教育项目 |
| (一)“创新设计工程”双硕士专业(Innovation Design Engineering,简称 IDE) |
| (二)“全球创新设计”双硕士专业(Global Innovation Design, 简称GID) |
| 二 多校联合新模式:“设计伦敦”与“竞争性创意设计中心” |
| (一)“设计伦敦”:英国皇家艺术学院与英国帝国理工学院 帝国学院商学院 |
| (二)“竞争性创意设计中心”:伦敦艺术大学与克兰菲尔德大学 |
| (三)“创意商业中心”:伦敦艺术大学与伦敦商学院 |
| (四)Erasmus+ STEAM:伦敦艺术大学与欧洲教育战略伙伴 |
| 三 跨学院跨学科的联合培养 |
| (一)芬兰阿尔托大学“国际设计商业管理专业” |
| (二)瑞典哥德堡大学的综合性硕士专业 |
| 第三节 为创新而协同:综合性教育与研究机构 |
| 一 建构综合性教育与研究机构:跨学科实验教学与创新实践并重 |
| (一)斯坦福大学的跨学科教育与研究机构:“协作是一种生活方式” |
| (二)斯坦福大学克拉克中心(Bio-X):空间融通推动跨学科协同创新 |
| (三)麻省理工学院MIT:为培养高层次复合型人才而跨学科综合 |
| (四)为设计创新:伦敦艺术大学创设新的教育研究机构 |
| 二 跨学科课程与综合性实验教学 |
| (一)设计思维课程:斯坦福大学哈索·普拉特纳设计学院(D.School) |
| (二)社会创新辅修课程:美国艺术中心设计学院Designmatters |
| 三 合作:多元联合的创新实践 |
| (一)基于创新的联合:帕森斯设计学院研究实验室 |
| (二)未来老龄化实验室:澳大利亚悉尼科技大学与清华大学 |
| (三)走在时尚前沿:意大利米兰多莫斯学院与校企合作 |
| 第四章 建构——综合性艺术设计教育的课程与教学 |
| 第一节 综合属性的课程类型 |
| 一 学科本位综合课程的形态 |
| (一)相关课程(correlated curriculum) |
| (二)融合课程( fused curriculum) |
| (三)广域课程(broad - fields curriculum) |
| 二 社会本位综合课程的形态 |
| (一)主题性设计课程 |
| (二)实验设计课程 |
| (三)毕业设计课程 |
| (四)跨学科跨专业工作坊 |
| 三 学生本位综合课程的形态 |
| 四 其他的综合性课程类型 |
| 第二节 以综合为导向的教学设计 |
| 一 走向综合的教学设计 |
| (一)培养多方面兴趣与形式阶段理论 |
| (二)经验的情境与知行合一 |
| (三)走向综合:教学设计新趋势 |
| 二 综合:基于问题的教学设计 |
| 三 综合:基于主题的教学设计 |
| (一)主题:跨学科知识与多维视角 |
| (二)主题:多元文化的差异和融合 |
| (三)主题:基于人类生存的可持续发展 |
| 四 综合:基于项目的教学设计 |
| 第三节 以综合为形式的教学组织 |
| 一 教学组织与类型 |
| 二 教学组织形式 |
| 三 教师团队:多学科联合教学 |
| 四 学生团队:综合智力与协同创新 |
| 第五章 实验——综合性艺术设计教育改革与探索 |
| 第一节 前提与保障:综合性教育管理制度的改革与创新 |
| 一 改革面向跨学科教师的评聘管理、职称评定与绩效考核制度 |
| 二 促进跨学科跨专业的人才培养方案改革与综合课程建设 |
| 三 建立适应跨学科综合性教学生态的教务管理制度 |
| 四 建立支持跨学科教研的财政制度 |
| 五 推动教师开展跨学科综合性教研活动的策略 |
| 六 开放教学资源,充分体现教育资源共享 |
| 第二节 探索:从工作室制到大基础课程、新兴专业方向 |
| 一 工作室制:综合的一种教学模式 |
| 二 对标设计前沿:建构专业新方向与新课程群 |
| 三 毕业设计:联合导师制与跨学科跨专业综合 |
| 四 大综合:艺术设计基础课程 |
| 五 “艺工结合”:综合性大学艺术设计学科与工科的新综合 |
| 六 设计+科技:新技术新媒介促进跨学科跨专业融合 |
| 第三节 “综合+”:综合性艺术设计教育平台建设 |
| 一 综合性艺术设计教育平台的领导架构 |
| 二 综合性艺术设计教育平台管理与运行 |
| 三 综合性艺术设计教育平台类型 |
| (一)建设综合性设计教学及研究平台 |
| (二)建设综合性国际交流平台 |
| (三)建设综合性协同创新平台 |
| 第四节 综合性艺术设计教育:以南京艺术学院设计学院为例 |
| 一 改革人才培养模式:率先实行全面学分制 |
| 二 开放与融合:设计学院与国际高水平院校的合作教学 |
| 三 “厚基础、宽口径”的设计基础教学改革 |
| 四 综合理念下的现代手工艺教学 |
| 结论 |
| 一 走向综合,高等艺术设计教育发展的必由之路 |
| 二 问题与目标:综合性艺术设计教育的瓶颈和出路 |
| 三 积极建构综合性艺术设计课程,发展基于综合的教学设计 |
| 四 改革:从制度建设到多元化的综合性艺术设计教育新模式 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）中文黑体字构型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由 |
| 第二节 研究目的与意义 |
| 第三节 研究现状与文献综述 |
| 第四节 研究内容与方法 |
| 第五节 本文的特色与创新之处 |
| 第六节 相关概念界定 |
| 第一章 西文无衬线字体与日本哥特体的源起与演变 |
| 第一节 西文无衬线字体的源起 |
| 一、石碑文学说 |
| 二、哥特体学说 |
| 第二节 西文无衬线字体的发展 |
| 一、机械化生产与卡斯隆的设计 |
| 二、德国铸字公司与怪诞体 |
| 三、拜尔与通用字体 |
| 四、包豪斯与模块化字体 |
| 第三节 日本哥特体的起源 |
| 一、美华书馆和中文字模的开发 |
| 二、东京筑地文字制造研究所与日本哥特体的开发 |
| 三、修文书局与商务印书馆 |
| 四、金港堂印刷所与商务印书馆 |
| 第二章 中文黑体字构型的沿革 |
| 第一节 中文黑体字的过渡时期(1912-1949) |
| 一、西式铅字活版印刷技术与黑体字的开发 |
| 二、中文黑体字设计的萌芽期 |
| 第二节 中文黑体字的革新时期(1949-1978) |
| 一、印刷字体审美范式的形成 |
| 二、上海活字字体研究室的成立 |
| 第三节 中文黑体字的繁荣时期(1978-今) |
| 一、计算机时代的黑体字 |
| 二、互联网时代的黑体字 |
| 第三章 影响中文黑体字构型的因素 |
| 第一节 影响黑体字构型的外部因素 |
| 一、图案文字和日本装饰风格 |
| 二、装饰艺术风格 |
| 三、风格派、包豪斯和构成主义 |
| 四、瑞士平面设计风格 |
| 第二节 影响黑体字的内部因素 |
| 一、传统书法的审美意趣 |
| 二、碑学与黑体字设计的民族性构建 |
| 三、传统装饰图案 |
| 第三节 影响黑体字构型的技术沿革 |
| 一、 中文印刷字体的初期探索——铅字印刷 |
| 二、中文排印技术的更迭——照相排版 |
| 三、数字字体的设计开端——点阵字体 |
| 四、数字字体的设计拓展——屏显字体技术 |
| 五、数字字体的设计展望——参数化字体 |
| 第四章 中文黑体字构型的量化研究 |
| 第一节 黑体字的字样来源及具体文字 |
| 一、字样的来源 |
| 二、字体的选择标准及具体文字 |
| 第二节 黑体字样的测试与分析 |
| 一、字面率测试 |
| 二、字体灰度测试 |
| 三、横竖比 |
| 四、重心位置 |
| 五、中宫位置 |
| 六、阅读速度分析 |
| 七、黑体字测试小结 |
| 第五章 中文黑体字的核心价值与未来展望 |
| 第一节 中文黑体字的历史积淀——人文与技术的交融 |
| 第二节 中文黑体字的核心价值——实用与审美 |
| 一、兼具信息阅读和图形审美的综合载体 |
| 二、联结西方文化和东方传统的视觉符号 |
| 三、代表工业文明和本土设计的中国制造 |
| 四、象征灵感活力和广阔空间的未来字体 |
| 第三节 中文黑体字的发展趋势和未来展望 |
| 一、无衬线字体的中西交互融合 |
| 二、可变量字体的应用范围扩大 |
| 三、中文黑体字的技术根基——从技术在场转向文脉重建 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（4）技术发展与艺术形态嬗变的关系研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 0 绪论 |
| 第一节 本论文研究的概念和范畴 |
| 一、本研究中有关的基本概念和理论范畴 |
| (一)关于“技术”、“艺术”基本概念的界定 |
| 1.关于“艺术”的概念 |
| 2.关于“技术”的概念 |
| (二)关于“技术形态”与“艺术形态”等概念的界定 |
| 1.关于“形态”的概念 |
| 2.关于“生态”概念 |
| 3.关于“形式”的概念 |
| (三)关于“生态”“形态”“形式”的概念区分 |
| 二、本论文研究中有关理论问题的讨论和界定 |
| 第二节 本论文研究的目的、意义和创新之处 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 三、本研究的创新之处 |
| (一)创新目标 |
| (二)创新价值 |
| 第三节 本论文研究的思路和方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究框架体系 |
| 三、研究方法 |
| 四、重点和难点问题 |
| 五、解决方案 |
| 第四节 有关本论文选题与研究现状的分析 |
| 一、国内相关研究动态分析 |
| (一)从宏观的艺术学理论视野展开分析 |
| (二)从微观的门类艺术学视野展开分析 |
| 1.设计学学科研究层面 |
| 2.美术学学科研究层面 |
| 3.戏剧与影视学学科研究层面 |
| 4.音乐与舞蹈学学科研究层面 |
| 5.其他学科及交叉研究层面 |
| 二、国外相关研究动态分析 |
| (一)艺术原理性研究成果 |
| (二)门类艺术的典型个案研究成果 |
| (三)其他相关的人文类理论研究成果 |
| 三、国内高校部分硕博士论文中有关研究的概述分析 |
| (一)中国知网硕博士论文数据库检索分析概述 |
| (二)关联程度密切的重点论文成果分析 |
| (三)涵盖其他相关论文成果的总体状况分析 |
| 第一章 技术与艺术之关系发展的理论思考 |
| 第一节 关于技术与艺术关系问题的内在本质特征 |
| 一、技术与艺术相互关系中内在的辩证统一性 |
| (一)技术与艺术之间内在的关联性 |
| (二)技术发展对艺术影响的多元性 |
| 二、技术与艺术相互之间的制约和影响 |
| (一)技术发展带来的文化问题同样体现在技艺关系上 |
| (二)艺术在技术影响下对自身独立精神与美学品格的坚守 |
| 1.艺术作品的精神属性是区别于技术的最大特征 |
| 2.艺术在接受与选择技术中始终保持自身独立 |
| 3.优秀艺术作品均实现了技术与艺术的完美统一 |
| 第二节 西方理论界有关技术与艺术问题的讨论 |
| 一、西方理论界相关研究历史脉络 |
| (一)基本脉络 |
| (二)主要表现 |
| 二、关注技术与艺术问题的主要流派及其学术观点 |
| (一)德国法兰克福学派 |
| (二)英国伯明翰文化研究学派 |
| (三)媒介文化研究学术群体 |
| 三、主要学术群体之间围绕技术艺术问题研究的理论比较与借鉴意义 |
| (一)关于技术的作用 |
| (二)关于技术的目的 |
| (三)关于技术的后果 |
| 第三节 关于技术与艺术关系问题研究的现实意义 |
| 一、技术与艺术都对人类社会的生存发展发挥了重要作用 |
| 二、当下开展技术与艺术关系问题研究的重要性 |
| (一)技术与艺术关系问题研究的基础性与复杂性 |
| (二)技术自身并非与艺术一样具备意识形态属性 |
| 三、当下开展技术与艺术关系问题研究的必要性 |
| (一)艺术对技术的影响研究是目前的普遍欠缺 |
| (二)从宏观艺术学视角重新思考技术与艺术的关系 |
| (三)依托技术与艺术关系研究探索艺术学理论学科建构 |
| 第四节 关于技术与艺术问题研究的理论基点和关键问题 |
| 一、需要坚守的理论基点 |
| (一)立足于中国特色艺术学理论学科体系和艺术话语体系 |
| (二)关注技术促进艺术形态演进中的普遍性与特殊性 |
| 二、需要把握的几个关键性问题 |
| (一)需要关注和区分中西方之间的文化差别 |
| (二)分析把握艺术创意表现与新技术应用之间的关系 |
| (三)技术是否应视作独立的文化因素和社会力量 |
| (四)社会现实客观条件的限制和创作实践中的实际影响 |
| 本章小结 |
| 第二章 技术与艺术关系的形成及相互影响 |
| 第一节 历史进程:技术与艺术发展的历史性特征及阶段性表现 |
| 一、原始的技艺之美涵盖且统一了技术与艺术因素 |
| (一)技术与艺术的原始统一:人类社会发展初期的同一规律 |
| (二)人类社会技术发展初始阶段中艺术仍创造了自身辉煌 |
| 1.中国 |
| 2.西方 |
| (三)社会宗教道德伦理对于技艺创造能力空间的束缚 |
| 二、技术与艺术分化之后各自拥有了不同诉求 |
| (一)学科自身成熟发展的不同路径 |
| (二)个人精神价值追求的不同选择 |
| (三)艺术家面对经济发展与社会运行的实际选择 |
| 三、技术发展促使人类创造第二自然并引发自我审美精神观照 |
| (一)技术直接指向和进入艺术本体影响了创作呈现 |
| (二)技术进步影响了审美文化倾向和精神价值观念 |
| (三)技术启发和培育了创作思潮、价值思索和启蒙精神 |
| 四、信息时代艺术创作审美观念与形式探索的根本性改变 |
| (一)技术逻辑带动人文思潮、审美观念与艺术作用的变化 |
| (二)现代技术通过创作引发对世界的全新认知体悟和艺术描述 |
| (三)人工智能等新兴技术工具对于人类审美精神限阈的挑战 |
| 第二节 技术对艺术表现形态的正向影响 |
| 一、制作工艺呈现:技术作为艺术创作形式表现的呈现手段 |
| (一)艺术作品制作工艺受到技术进步与社会文化观念的影响 |
| (二)技术呈现作为艺术创作外在形式表现的必要手段 |
| 二、材料载体变化:技术引导创作形式演变趋势及观念转换 |
| (一)艺术创作载体与作品材料的升级推动了创意的实现 |
| (二)技术推动实现了艺术表达的观念化、隐喻性和时空性 |
| 三、情境氛围营造:技术作为艺术场域精神展现的营造要素 |
| (一)营造情境作为技术不断介入艺术创作的有效方式 |
| (二)技术进步推动审美价值取向与艺术风格的时代转向 |
| (三)艺术创作中的精神塑造、观念表达与个性情感抒发 |
| 四、信息媒介表达:技术作为艺术介入现实生活的媒介依托 |
| (一)技术进步打造了艺术介入现实生活的媒介依托 |
| (二)促使审美文化价值观念和艺术精神场域氛围特征的新变化 |
| (三)技术信息工具已融入艺术形态深入影响社会生活 |
| 第三节 艺术本质属性对技术生态变革的促进和制约作用 |
| 一、艺术的文化交流属性促进了技术应用的延伸 |
| (一)中西方艺术的文化交流创新推动了整个文化发展进程 |
| (二)缺乏文化底蕴与艺术思想的技术应用创造不出完美作品 |
| (三)艺术文化交流促进了技术在不同文化场域中的应用和延伸 |
| 二、艺术的审美属性促使技术存在与呈现的细化 |
| (一)以技术进步为基础的时尚化保障艺术审美的个性化追求 |
| (二)技术在服务艺术中完善自身实现对未知领域的有效探索 |
| (三)艺术不断规范和驱动技术进步并促成真善美的有机统一 |
| 三、艺术的教化属性改善了技术理性和技术伦理的异化倾向 |
| (一)建筑艺术是艺术教化属性改善技术伦理的典型代表 |
| (二)技术为艺术教化功能服务的同时文化改变了技术伦理 |
| (三)技术应用与文化观念、审美意识、艺术风格的互动统一 |
| 四、艺术创意创新思维驱动了技术的进步和革新 |
| (一)艺术的创意表现需求直接促使技术进步与革新的产生 |
| (二)艺术创意引导和促使实现技术与艺术审美的完美结合 |
| (三)技术媒介的作用与艺术技术之间跨界衍生的新艺术形态 |
| 本章小结 |
| 第三章 技术推动艺术形态表现变化与门类拓展 |
| 第一节 艺术作品的空间表现形式及其社会文化生态变化 |
| 一、技术造就了艺术作品展现和存在空间的广延化 |
| (一)技术对艺术存在状态与展示空间拓展创新的促进作用 |
| (二)艺术的创意创新本性引领了对技术发展程度和模式的突破 |
| 二、技术推动了经典艺术世俗化与大众文化崛起的进程 |
| (一)机械复制技术和艺术产业化运营对社会文化生态结构的影响 |
| (二)技术化创作和现代大众媒介铺垫了多元价值观念和审美趣味 |
| 三、技术拓展出了非物质化的艺术空间新形态 |
| (一)非物质化对于视觉文化形式与社会生活方式的影响 |
| (二)非物质化推动形成了新的审美文化形态和社会文化生态 |
| (三)新兴技术条件下传统艺术精神和美学内涵的重新定位 |
| 第二节 艺术语言表达与作品传播维度出现了新的形式特征 |
| 一、技术影响下艺术感受的非理性化趋向 |
| (一)作品外在感受方式和艺术欣赏心理的变化 |
| (二)作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化 |
| (三)日常生活的直观认识和感性经验始终不可缺失 |
| 二、技术影响下艺术元素的动态化趋向 |
| (一)技术影响下电影艺术元素的动态化趋向 |
| (二)技术影响下摄影艺术元素的动态化趋向 |
| (三)创作元素的动态化是传媒时代艺术表达的必然要求 |
| 三、技术影响下艺术语言的综合化趋向 |
| (一)技术的内在推动作用 |
| (二)艺术的外在形式表现 |
| 四、技术影响下艺术传播的虚拟化趋向 |
| (一)传播平台的改变 |
| (二)传播方式的改变 |
| (三)传播途径的改变 |
| 第三节 新艺术现象与新艺术形态推动形成了新艺术门类 |
| 一、技术推动出现了新的艺术现象和艺术形态 |
| (一)新艺术现象及其表现方式促成了新的艺术形态 |
| (二)新的技术和艺术方式生成了新的审美文化心理结构 |
| (三)新艺术形态展现了艺术生态系统的开放性与创新性 |
| 二、新的艺术现象和艺术形态积聚生成了新的艺术门类 |
| (一)新技术与新艺术形态共同塑造了新的内在文化结构 |
| (二)当代艺术传播整体生态环境的根本性变化成为外部主因 |
| (三)新兴技术的广泛运用成为新艺术类型与门类的社会基础 |
| 本章小结 |
| 第四章 技术推动艺术创作领域产生新变化 |
| 第一节 艺术表现程式与作品呈现场域、接受方式的新变化 |
| 一、技术促使艺术程式随时代而变 |
| (一)艺术程式作为作品创作表现的基本形式规范 |
| (二)艺术程式的变化和接受的文化影响展现多元 |
| (三)技术推动艺术程式变化产生革命性突破 |
| 二、技术导致艺术呈现形态虚拟化 |
| (一)技术媒介与艺术作品的可复制性造就了虚拟化呈现 |
| (二)虚拟化突破了创作与欣赏的界限强化了艺术存在 |
| 三、技术造就了艺术作品欣赏与接收方式的便利化 |
| (一)艺术创作与欣赏的审美需求之间存在尖锐矛盾 |
| (二)新技术媒介成就了艺术欣赏便利化的现实基础 |
| (三)技术突破了艺术展演传统场域并融合生成了新形态 |
| 第二节 艺术作品创作观念与工具、方法的变化 |
| 一、技术理性思维与艺术创作观念之间相互促进制约的关系 |
| (一)技术精神和实践理性思维影响了艺术创作观念 |
| (二)技术理性思维影响下出现了艺术发展的双面效应 |
| 二、技术对艺术作品创作的影响及其形式表现 |
| (一)技术对于艺术创作工具的影响 |
| (二)技术对艺术创作主体情感与审美观念的影响 |
| (三)技术对艺术创作观念和方法的影响 |
| 1.正面影响 |
| 2.负面影响 |
| 三、艺术创作实践活动对技术理性和自身困境的超越 |
| (一)技术理性与机械复制带来艺术风格变化与文化的危机 |
| (二)艺术创作坚守精神属性直指心灵超越了技术理性思维 |
| 第三节 艺术创作实践活动中主客体关系的变化 |
| 一、原始手工技艺条件下艺术创作主体突出和着重于“物”的表现 |
| (一)传统手工艺时代以“物”为基础背景的群体分化 |
| (二)技术支撑了艺术创作中客观“物”的审美形式表现 |
| (三)艺术创作者以“物”为基础托物言志表达精神追求 |
| 二、工业化大生产时代的大众化和波普化凸显批量复制的美学特征 |
| (一)工业革命后机器生产方式和批量复制美学观念的普遍影响 |
| (二)艺术创作在技术理性中的突围彰显了价值理念和文化精神 |
| (三)大众艺术创作与消费领域中的流行化和过度娱乐化问题 |
| 三、新的传播方式和艺术接受过程造就了主客体多元互动的新景观 |
| (一)新兴技术普及使大众顺利融入艺术创作与欣赏进程 |
| (二)技术使艺术创意和创作构思表达更加高效便捷 |
| (三)技术拓展了经典艺术作品的大众文化服务效能 |
| (四)技术使传统艺术作品的概念关系模式彻底改变 |
| (五)技术推动实现了艺术地位提升作用扩大功能拓展产业繁荣 |
| 本章小结 |
| 第五章 技术推动新艺术形式的衍生与跨界整合 |
| 第一节 新技术应用基础上的新艺术形式衍生及其形态表现 |
| 一、印刷技术对艺术表现形式及外在形态的影响 |
| (一)印刷技术应用初期艺术审美与功能应用统一在工艺装饰中 |
| (二)工业化阶段新的社会文化需求使艺术与功能实现新的统一 |
| 二、影像技术对写实艺术创作思想的影响和冲击 |
| (一)技术对摄影艺术写实性创作实践的影响 |
| (二)技术对于电影艺术创作发展的影响 |
| 三、计算机技术环境下艺术形态的演变与新生 |
| (一)计算机技术环境下艺术形态演变的发展历程 |
| (二)计算机技术环境下艺术形态演变的外在表现和形式特征 |
| 四、互联网技术环境下艺术形态表现的新特征 |
| (一)基础于新技术形式的时代的产物 |
| (二)艺术形态新特征表现的文化分析 |
| 第二节 新技术应用推动艺术作品创作实践趋向跨界整合 |
| 一、技术推动形成艺术创作表现形态的先锋性 |
| (一)新技术条件作为“先锋”观念形成的基础 |
| (二)技术进步带动了各艺术流派的探索创新 |
| 二、技术推升了艺术创作语言形式刺激的阈限 |
| (一)技术升级带动视听奇观与文化逻辑的改变 |
| (二)技术的普及与攀比加剧了娱乐化创作追求 |
| 三、技术延展了艺术自身存在和交往的空间 |
| (一)技术改变了艺术空间形式与社会文化结构 |
| (二)技术主动介入创作促成了艺术消费方式的多元 |
| (三)技术强化了艺术欣赏感受延伸了作品存在空间 |
| (四)技术加速多媒体信息方式与虚拟空间文化构建 |
| 四、技术加速了不同艺术表现形态的跨界整合 |
| (一)跨界艺术创作是技术推动产生的新艺术形态 |
| (二)新技术媒介方式创新是艺术作品跨界呈现的基础 |
| (三)跨界作品有利于彰显精神营造境界引领文化风尚 |
| (四)跨界整合的艺术表达能力与现场性优势成为风尚导向 |
| 本章小结 |
| 第六章 技术与艺术关系发展的新趋势 |
| 第一节 艺术与技术在包容与坚守、回归与超越中共同成长 |
| 一、技术与艺术的发展规律与文化表现 |
| (一)技术进步支撑艺术本体的开拓 |
| (二)艺术制约并赋予技术价值追求 |
| (三)新技术与艺术融合形成新文化形态 |
| 二、技术与艺术的辩证关系与社会影响 |
| (一)技术与艺术在相互促进中创新形式表现 |
| (二)中西方文化差异导致不同创作审美追求 |
| (三)艺术新形态的不断涌现造成新的门类 |
| (四)技术带动创作特征新变引领文化新风尚 |
| 三、技术与艺术交互形成多元文化景观 |
| (一)艺术个性化表现与精神追求突破了技术理性 |
| (二)新技术带来创作欣赏的角色互换与多元互动 |
| (三)技术推动艺术形态表现与审美价值理念创新 |
| (四)多元化新技术媒介挑战文化繁荣发展主动权 |
| 第二节 艺术理论思维引领人类艺术审美活动的价值方向 |
| 一、技术促发艺术先锋思想推动文化创新发展也带来异化倾向 |
| (一)技术进步对传统观念方式的冲击与深刻影响 |
| (二)技术以经济效率利益为中心改变了艺术节奏 |
| (三)技术垄断造成文化逻辑与传统美学观念变异 |
| 二、艺术活动对技术理性与技术控制引发的社会问题 |
| (一)技术理性、技术控制与艺术的过度娱乐化 |
| (二)新技术造成社会大众参与和艺术创作个性张扬 |
| (三)技术与艺术的深度交互亟需艺术批评启蒙与理论的反思引领 |
| 三、技术服从和服务于艺术作品的审美境界表达与人类社会精神价值追求 |
| (一)艺术作品创作是人类社会精神活动的最直接体现 |
| (二)技术最终服务于表达作品的审美境界与精神追求 |
| 四、技术与艺术共同在携手创新中引领发展、面向美好未来 |
| (一)技术艺术的协调统一是优秀作品的内在要求 |
| (二)以人为原点展开对人类精神世界的描绘表达 |
| (三)扎根传统紧跟时代创新形式携手传承与弘扬 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 |
| 致谢 |
（5）PCB设计中DFR自动审查系统研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 符号对照表 |
| 缩略语对照表 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 本文工作 |
| 1.4 章节安排 |
| 第二章 系统研究的相关知识 |
| 2.1 PCB电路板的介绍与组成 |
| 2.2 PCB可靠性设计 |
| 2.3 自然语言处理基础 |
| 2.3.1 词法分析 |
| 2.3.2 句法分析 |
| 2.3.3 语义分析 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 PCB设计可靠性自动审查系统的设计与实现 |
| 3.1 系统需求分析 |
| 3.1.1 功能需求 |
| 3.1.2 性能需求 |
| 3.1.3 数据库概念设计 |
| 3.2 系统总体设计 |
| 3.2.1 系统功能结构设计 |
| 3.2.2 系统数据交互设计 |
| 3.2.3 系统工作流程设计 |
| 3.3 系统详细设计与实现 |
| 3.3.1 输入模块 |
| 3.3.2 审查模块 |
| 3.3.3 输出模块 |
| 3.3.4 数据库管理模块 |
| 3.4 系统测试 |
| 3.4.1 系统功能测试 |
| 3.4.2 系统性能测试 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 系统实现的关键技术 |
| 4.1 基于规则的自动审查方法 |
| 4.2 EDA设计文件解析技术 |
| 4.2.1 ODB++设计文件解析 |
| 4.2.2 brd设计文件解析 |
| 4.2.3 实现结果与分析 |
| 4.3 自然语言规则处理技术 |
| 4.3.1 建立词汇库 |
| 4.3.2 建立句法库 |
| 4.3.3 词法分析 |
| 4.3.4 句法-语义分析 |
| 4.3.5 实验结果与分析 |
| 4.4 异构EDA设计文件数据提取和审查技术 |
| 4.4.1 生成审查中间文件 |
| 4.4.2 数据审查 |
| 4.4.3 实验结果与分析 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 结论与展望 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（6）基于细胞神经网络的动态可重构逻辑电路关键技术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 注释表 |
| 缩略词 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 国内外研究现状及发展动态分析 |
| 1.2.1 混沌与混沌动态逻辑计算 |
| 1.2.2 细胞神经网络 |
| 1.3 论文主要内容 |
| 1.4 论文的结构安排 |
| 第二章 基于非耦合标准CNN的基本动态逻辑运算 |
| 2.1 细胞神经网络的研究与发展 |
| 2.2 非耦合标准细胞神经网络 |
| 2.3 布尔函数基本概念 |
| 2.4 线性可分布尔函数 |
| 2.5 非耦合标准CNN实现动态逻辑门 |
| 2.5.1 非耦合标准CNN实现两输入动态逻辑门基础 |
| 2.5.2 非耦合标准CNN实现两输入动态逻辑门的模板设计 |
| 2.5.3 非耦合标准CNN实现两输入动态逻辑门的电路设计 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 基于非耦合标准CNN的复杂动态逻辑运算 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 线性不可分逻辑函数分解算法 |
| 3.2.1 CFC分解算法 |
| 3.2.2 Compact分解算法 |
| 3.2.3 DNA-like分解算法 |
| 3.2.4 适用于CNN系统的线性不可分布尔函数分解算法 |
| 3.3 基于非耦合标准CNN的“三人表决器”的实现 |
| 3.4 基于非耦合标准CNN的动态全加/减器的实现 |
| 3.4.1 一位全加器的基本结构与组成 |
| 3.4.2 实现一位全加/减器的布尔函数及其分解 |
| 3.4.3 实现一位全加/减器的电路验证及仿真结果 |
| 3.5 非耦合标准CNN的动态可重构D触发器的实现 |
| 3.5.1 单边沿D触发器设计 |
| 3.5.2 时钟边沿可控D触发器设计 |
| 3.5.3 双边沿D触发器设计 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 基于非耦合异构CNN的动态逻辑运算 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 CNN超立方体表达 |
| 4.3 线性判别LDA算法 |
| 4.3.1 两类线性判别分析 |
| 4.4 LDA用于CNN超立方体投影分类 |
| 4.5 两输入变量的非耦合异构细胞实现 |
| 4.5.1 两输入变量的非耦合异构细胞模型及模板参数设计 |
| 4.5.2 两输入变量非耦合异构CNN细胞的电路实现与仿真 |
| 4.6 三输入变量的非耦合异构细胞实现 |
| 4.6.1 三输入变量的非耦合异构细胞模型及模板参数设计 |
| 4.6.2 三输入变量非耦合异构CNN细胞的电路实现与仿真 |
| 4.7 n输入变量的非耦合异构CNN细胞模型设计 |
| 4.7.1 基于分段线性的判别式方程 |
| 4.7.2 多层嵌套的判别式方程 |
| 4.8 本章小结 |
| 第五章 模板参数优化算法的研究 |
| 5.1 引言 |
| 5.2 模板参数设计准则 |
| 5.3 非线性规划问题 |
| 5.3.1 非线性规划问题的数学模型 |
| 5.4 差分进化算法 |
| 5.4.1 差分进化算法基础 |
| 5.5 差分进化算法在细胞模板参数计算中的应用 |
| 5.5.1 DE算法求解细胞模板参数步骤 |
| 5.5.2 细胞模板参数计算示例 |
| 5.5.3 细胞模板参数鲁棒性讨论 |
| 5.5.4 优化目标条件测试结果讨论 |
| 5.6 本章小结 |
| 第六章 基于耦合标准CNN的可重构联想记忆电路 |
| 6.1 引言 |
| 6.2 具有外部输入信号的三元耦合标准细胞神经网络的稳定性 |
| 6.2.1 具有外部输入的三元耦合标准细胞神经网络模型 |
| 6.2.2 具有外部输入的三元耦合标准细胞神经网络的平衡点与完全稳定性 |
| 6.3 三元耦合标准CNN实现联想记忆电路 |
| 6.3.1 三元耦合标准CNN系统结构及单细胞电路 |
| 6.3.2 三元耦合标准CNN系统实现单联想记忆模式 |
| 6.3.3 三元耦合标准CNN系统实现多关联记忆模式 |
| 6.3.4 三元耦合标准CNN系统实现联想记忆功能的电路设计与仿真 |
| 6.4 本章小结 |
| 第七章 总结与展望 |
| 7.1 全文总结 |
| 7.2 研究工作的展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 |
| 附录 |
（7）中国当代书籍设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状综述 |
| 三、论文研究维度、研究思路和研究方法 |
| 1. 研究范围的界定 |
| 2. 研究思路 |
| 3. 研究方法 |
| 四、关于装帧、书籍设计等概念的解释 |
| 第一章 设计与体制—建国十七年的书籍设计 |
| 第一节 建国初期图书出版业概况 |
| 一、建国初期的出版业概况 |
| 二、向苏联学习 |
| 三、大跃进影响下的图书浮夸风 |
| 第二节 书籍外观与文字要素的变化 |
| 一、书籍结构要素的设置及开本的变化 |
| 二、简化字的改革与汉字印刷字体 |
| 三、图书横排变革 |
| 第三节 领袖着作的设计风格分析 |
| 一、毛泽东着作 |
| 二、马克思列宁主义经典着作 |
| 三、鲁迅全集 |
| 四、《中国》画册 |
| 第四节 莱比锡国际书籍艺术展览会获奖书籍分析 |
| 第五节 “整体设计”与“集体创作” |
| 一、“整体设计”与书籍美术教育 |
| 二、“集体创作”与上海印刷技术研究所 |
| 三、“集体创作”与人民美术出版社 |
| 第六节 设计要素分析 |
| 一、文字的运用 |
| 1. 书法体 |
| 2. 印刷体 |
| 3. 美术字 |
| 4. 手写体 |
| 二、图像的运用 |
| 小结 |
| 第二章 红色与样板——文革时期的书籍设计 |
| 第一节 文革时期图书出版概述 |
| 一、“文革”前期的停顿与破坏 |
| 二、“文革”中后期的动荡与恢复 |
| 第二节 文革书籍的视觉类型分析 |
| 一、红色狂飙——毛泽东着作 |
| 二、移植元素——“革命样板戏”书籍 |
| 三、图像崇拜——官方期刊与红卫兵刊物 |
| 四、文艺俗化——“文革”文学读物 |
| 五、地下流通——黄皮书与灰皮书 |
| 小结 |
| 第三章 多元与发展—八九十年代的书籍设计 |
| 第一节 书籍装帧事业的复苏 |
| 第二节 书籍出版协会与展览 |
| 第三节 设计观念的引入 |
| 一、日本书籍设计理念的传入 |
| 二、民主德国书籍设计的影响 |
| 三、香港设计潮流的引入 |
| 第四节 八九十年代书籍的形式美学 |
| 一、美学的回响 |
| 二、文化的回馈 |
| 三、诗性的塑造 |
| 四、网格的探索 |
| 五、构成的先锋 |
| 六、设计的参照 |
| 七、神态的朦胧 |
| 八、系列的设计 |
| 第五节 书籍理论研究与设计理念 |
| 一、“书卷气”的思考 |
| 二、书籍的形态学 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附件 |
| 图版说明 |
| 作者简介 |
| 后记 |
（8）CS公司竞争战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 企业战略管理理论 |
| 1.2.2 企业基本竞争战略 |
| 1.2.3 竞争战略分析工具 |
| 1.3 研究内容及方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第二章 CS公司外部环境分析 |
| 2.1 宏观环境分析 |
| 2.1.1 政策和法律环境分析 |
| 2.1.2 经济环境分析 |
| 2.1.3 社会文化环境分析 |
| 2.1.4 技术环境分析 |
| 2.2 市场环境分析 |
| 2.2.1 电子行业市场分析 |
| 2.2.2 PCB行业市场分析 |
| 2.3 行业环境分析 |
| 2.3.1 供应商讨价还价的权利 |
| 2.3.2 顾客讨价还价的权利 |
| 2.3.3 行业内部竞争的强度 |
| 2.3.4 潜在进入者的威胁 |
| 2.3.5 替代产品的威胁 |
| 2.4 主要竞争对手分析 |
| 2.4.1 珠海方正科技 |
| 2.4.2 迅达科技 |
| 2.5 外部环境带来的机会和威胁 |
| 2.5.1 外部环境带来的机会 |
| 2.5.2 外部环境带来的威胁 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 CS公司内部环境分析 |
| 3.1 公司介绍 |
| 3.2 资源分析 |
| 3.2.1 人力资源 |
| 3.2.2 组织资源 |
| 3.2.3 财务资源 |
| 3.2.4 技术资源 |
| 3.2.5 关系资源 |
| 3.2.6 声誉资源 |
| 3.3 能力分析 |
| 3.3.1 管理能力 |
| 3.3.2 营销能力 |
| 3.3.3 生产能力 |
| 3.3.4 研发能力 |
| 3.3.5 品质管理能力 |
| 3.4 核心竞争力分析 |
| 3.4.1 价值链分析 |
| 3.4.2 核心竞争力 |
| 3.5 公司具有的优势和劣势 |
| 3.5.1 公司具有的优势 |
| 3.5.2 公司具有的劣势 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 CS公司竞争战略选择 |
| 4.1 SWOT分析 |
| 4.2 竞争战略选择 |
| 4.2.1 总成本领先战略 |
| 4.2.2 目标集聚战略 |
| 4.2.3 差异化战略 |
| 4.3 差异化战略的内容 |
| 4.3.1 产品差异化 |
| 4.3.2 市场策略差异化 |
| 4.3.3 生产方式差异化 |
| 4.3.4 技术领先 |
| 4.3.5 品质差异化 |
| 4.3.6 服务差异化 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 CS公司竞争战略实施 |
| 5.1 构建高效的研发管理体系 |
| 5.2 建立严密的品质管理体系 |
| 5.3 优化人力资源管理 |
| 5.4 加强企业文化建设 |
| 5.5 认真履行社会责任 |
| 5.6 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 答辩委员会对论文的评定意见 |
（9）三维集成电路测试关键技术研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 缩写对照表 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 研究动机：3D IC测试技术的主要问题与挑战 |
| 1.2.1 测试流程、成本与资源 |
| 1.2.2 可测试性设计 |
| 1.2.3 测试访问 |
| 1.2.4 测试功耗 |
| 1.3 三维集成电路测试研究现状及其局限性 |
| 1.4 研究内容及主要贡献 |
| 1.4.1 3D IC中间绑定测试次序优化 |
| 1.4.2 3D IC中间绑定测试时间优化 |
| 1.4.3 基于脉宽缩减的绑定前TSV测试研究 |
| 1.5 课题来源与论文的组织结构 |
| 第二章 三维集成电路概述 |
| 2.1 三维集成电路发展动力 |
| 2.1.1 互连延迟 |
| 2.1.2 存储器带宽与时延 |
| 2.1.3 功耗与噪声 |
| 2.1.4 外形尺寸 |
| 2.1.5 更低的成本 |
| 2.1.6 异构集成和电路安全性 |
| 2.2 三维集成工艺 |
| 2.2.1 三维堆叠技术 |
| 2.2.2 三维互连技术 |
| 2.2.3 TSV制造技术 |
| 2.2.4 三维绑定技术 |
| 2.3 三维集成电路研究现状 |
| 2.3.1 3D IC设计 |
| 2.3.2 3D IC容错 |
| 2.3.3 3D IC散热 |
| 2.3.4 3D IC制造成本 |
| 2.3.5 3D IC老化测试 |
| 2.4 三维集成电路面临的挑战 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 三维集成电路测试研究进展 |
| 3.1 3D IC测试技术概述 |
| 3.1.1 3D IC绑定前测试技术 |
| 3.1.2 3D IC中间绑定测试技术 |
| 3.1.3 3D IC绑定后测试技术 |
| 3.2 3D IC测试流程优化 |
| 3.3 TSV测试技术研究概述 |
| 3.3.1 TSV故障模型 |
| 3.3.2 基于探针/无接触探针的TSV测试技术 |
| 3.3.3 基于BIST的TSV测试技术 |
| 3.4 3D IC测试挑战 |
| 3.4.1 测试访问局限性 |
| 3.4.2 测试时的热量威胁 |
| 3.4.3 TSV测试技术挑战 |
| 3.4.4 老化测试研究不足 |
| 3.4.5 BIST方法缺点 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 三维集成电路中间绑定测试次序优化 |
| 4.1 研究动机与主要贡献 |
| 4.2 三维集成电路良率模型和成本模型 |
| 4.2.1 三维集成电路良率模型 |
| 4.2.2 三维集成电路成本模型 |
| 4.3 考虑绑定失效概率的中间绑定测试次序优化 |
| 4.3.1 三维集成电路测试流程和重排堆叠 |
| 4.3.2 基于贪婪策略的重排堆叠方案 |
| 4.3.3 实验参数配置 |
| 4.4 实验结果与分析 |
| 4.4.1 堆叠次序对FAR的影响 |
| 4.4.2 堆叠层数对FAR的影响 |
| 4.4.3 TSV冗余度对FAR的影响 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 三维集成电路中间绑定测试时间优化 |
| 5.1 研究动机与主要贡献 |
| 5.2 中间绑定测试时间建模 |
| 5.3 基于整数线性规划的中间绑定测试时间优化 |
| 5.4 实验结果与分析 |
| 5.4.1 测试管脚与测试TSV对中间绑定测试时间的影响 |
| 5.4.2 三维堆叠布局对中间绑定测试时间的影响 |
| 5.4.3 功耗约束对中间绑定测试时间的影响 |
| 5.5 本章小结 |
| 第六章 基于脉宽缩减的绑定前TSV测试研究 |
| 6.1 研究动机与主要贡献 |
| 6.2 TSV测试技术概述 |
| 6.2.1 TSV电气模型与故障模型 |
| 6.2.2 基于BIST的TSV测试研究 |
| 6.3 基于脉宽缩减的TSV测试研究 |
| 6.3.1 脉宽缩减原理 |
| 6.3.2 基于脉宽缩减的TSV测试方案 |
| 6.4 实验结果与分析 |
| 6.4.1 测试分辨率与供电电压的独立性 |
| 6.4.2 电阻开路故障和泄露故障的检测范围 |
| 6.4.3 面积开销分析 |
| 6.5 本章小结 |
| 第七章 总结与展望 |
| 7.1 本文主要贡献 |
| 7.2 研究趋势与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 |
| 攻读博士学位期间参加的科研项目 |
（10）一款高性能处理器的可测性设计与实现（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景与意义 |
| 1.2 DFT发展历程和现状 |
| 1.3 DFT发展趋势和挑战 |
| 1.4 本文主要工作和结构 |
| 1.4.1 本文主要工作 |
| 1.4.2 本文结构安排 |
| 第二章 可测性设计综述 |
| 2.1 可测性设计的基本概念 |
| 2.2 测试的基本原理 |
| 2.3 故障模型和故障模拟 |
| 2.4 测试向量的产生 |
| 2.5 可测性设计技术 |
| 2.5.1 扫描技术 |
| 2.5.2 内建自测试技术 |
| 2.5.3 边界扫描技术 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 “FX”处理器DFT结构规划 |
| 3.1 芯片测试概述 |
| 3.2 结构简介与测试目标 |
| 3.2.1 芯片的结构简介 |
| 3.2.2 测试要求与目标 |
| 3.3 可测性设计分析 |
| 3.3.1 扫描设计 |
| 3.3.2 存储器内建自测试设计 |
| 3.3.3 边界扫描设计 |
| 3.4 测试难度分析 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 基于at-speed的扫描设计 |
| 4.1 扫描设计全局策略 |
| 4.2 压缩逻辑的设计 |
| 4.2.1 传统的扫描设计 |
| 4.2.2 带压缩的扫描设计 |
| 4.3 低功耗的扫描设计 |
| 4.3.1 测试模式和功能模式的比较 |
| 4.3.2 低功耗的扫描设计方法 |
| 4.3.3 扫描设计功耗评估 |
| 4.4 多时钟域划分和串链顺序 |
| 4.4.1 多时钟域划分问题 |
| 4.4.2 调试链的插入 |
| 4.4.3 扫描链串链顺序问题 |
| 4.5 扫描设计验证结果与分析 |
| 4.5.1 模块级扫描设计验证结果 |
| 4.5.2 TOP层扫描设计验证结果 |
| 4.5.3 影响故障覆盖率的因素分析 |
| 4.6 本章总结 |
| 第五章 “FX”处理器低功耗的MBIST设计 |
| 5.1 存储器复杂性分析 |
| 5.2 MBIST的算法选取 |
| 5.3 SMarch算法能检测到的故障模型分析 |
| 5.3.1 固定故障 |
| 5.3.2 跳变故障 |
| 5.3.3 地址译码故障 |
| 5.3.4 读写逻辑故障 |
| 5.3.5 参数故障 |
| 5.4 MBIST的低功耗设计 |
| 5.4.1 MBIST整体设计 |
| 5.4.2 测试功耗分析 |
| 5.4.3 传统的降低MBIST功耗的方法 |
| 5.4.4 影响MBIST功耗的因素 |
| 5.4.5 本文降低MBIST功耗的方法和实现 |
| 5.5 测试功耗评估 |
| 5.6 MBIST的正确性验证 |
| 5.7 本章总结 |
| 第六章 结束语 |
| 6.1 本文工作总结 |
| 6.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 作者在学期间取得学术成果 |
四、印制电路可制造性设计研讨会即将召开（论文参考文献）
- [1]西安仪表厂工业建筑遗产保护利用策略研究[D]. 路淑洁. 西安建筑科技大学, 2021(01)
- [2]综合性艺术设计教育研究[D]. 孙晶. 南京艺术学院, 2020(01)
- [3]中文黑体字构型研究[D]. 岳翃. 中国艺术研究院, 2020(12)
- [4]技术发展与艺术形态嬗变的关系研究[D]. 楚小庆. 东南大学, 2018(05)
- [5]PCB设计中DFR自动审查系统研究[D]. 阴世琦. 西安电子科技大学, 2018(02)
- [6]基于细胞神经网络的动态可重构逻辑电路关键技术研究[D]. 刘砚一. 南京航空航天大学, 2018(01)
- [7]中国当代书籍设计研究[D]. 徐静琪. 南京艺术学院, 2017(06)
- [8]CS公司竞争战略研究[D]. 张学东. 华南理工大学, 2015(04)
- [9]三维集成电路测试关键技术研究[D]. 常郝. 合肥工业大学, 2015(05)
- [10]一款高性能处理器的可测性设计与实现[D]. 王丹. 国防科学技术大学, 2012(04)