导读:本文包含了笔墨形式论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:笔墨,形式,山水画,中国,语言,花鸟画,山人。
笔墨形式论文文献综述写法
海云香[1]（2019）在《简析王蒙山水画的笔墨形式美感——以《青卞隐居图》为例》一文中研究指出元代蒙古族统治下的政权汉族知识分子仕途坎坷。元四家之一的王蒙官场失意后即隐居杭州黄鹤山,以书画自娱。他将董源的披麻皴少变笔意创造出全新的牛毛皴和解索皴,《青卞隐居图》是他应用此类技法的成功作品。画家在此画中,以独特的笔墨形式美感表现出卞山郁然深秀、气势苍茫的浑厚意境。分析研究此类作品对我们继承学习传统绘画艺术具有重要指导意义。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年02期）
郭青林[2]（2018）在《明代书画家的笔墨形式论》一文中研究指出明代书画家认为"正锋"用笔宜于结构字体,笔迹沉稳有力;"侧锋"用笔,旨在生发姿态,笔迹轻捷飘逸;从书写动作看,认为"隐锋"运笔,气脉内隐,笔迹含蓄持重,"露锋"运笔,锋芒外露,笔迹生动精神;从笔、墨关系看,认为绘画形式的营造应"有笔有墨"。明代书画家对笔墨形式的讨论主要停留在技法层面,注重笔墨形式的物理性质,侧重主体的审美感官的视觉感受。它总结了笔墨形式创造的历史经验,深化了人们对书画创作活动本质的认识,具有重要的意义。(本文来源于《中国美术研究》期刊2018年03期）
孙光莹[3]（2018）在《“齐而不齐”之为美》一文中研究指出任何一种形式的艺术,都有其鲜明的形式特点,笔墨作为中国画的表现形式,其赖以生存的基本规律是本文研究探讨的主要问题。本文以黄宾虹的“叁角觚”之说作为切入点,结合具体的文献和图像资料,从人物、山水、花鸟画入手探究中国画笔墨的结构美。黄宾虹所提出的“叁角觚”是一种不规则的叁角形,即“齐而不齐”的叁角形,边长、角度的大小等均不相同,构成叁角形的线也可以是有一定弧度的线条。这样的形状既稳定又富于变化,在传统的中国画中有着广泛的运用。本文第一章主要分析结构美是绘画美的基本形式,第二章从中国文字和绘画造型上分析“齐而不齐”的结构美与中国画表现的渊源关系,第叁章结合具体的绘画来分析“叁角觚”之说在中国画中的具体运用,第四章从中国画笔墨表现上来分析“叁角觚”的结构美,通过黄宾虹的”齐而不齐叁角觚”之说探究中国画笔墨形式的结构美。(本文来源于《中国美术学院》期刊2018-05-01）
付杰[4]（2018）在《浅谈中国画中的笔墨形式》一文中研究指出中国画是中国传统民族绘画的符号,也称"国画"或"水墨画"。从某种意义上说,整个中华民族的发展史就是一部国画发展史。中国画的技法,主要是以毛笔为工具、以墨为颜料、以水为调和剂、以宣纸和绢帛为载体,画家通过巧妙使用毛笔产生用笔、用墨的技法,其中墨法中包含了色彩。所以中国画笔墨的含义,已经不是简单的技法问题,而是中国画的代名词。在中国画的笔墨观中,包含了中国画的精神。简单来说,中国画的笔法,是由点、线、面(本文来源于《民族音乐》期刊2018年02期）
蚌小云[5]（2018）在《八大山人荷花题材的笔墨形式研究》一文中研究指出八大山人素有水墨写意、用墨极少的绘画特征,在其绘画作品中,笔风简洁又不失雅致的荷花作品虽不多,但每一幅都值得人们仔细品味、精细雕琢其荷花题材的笔墨形式。本文以《荷花图》为例,透过图片对其绘画时所用的笔墨形式加以研究,以期为绘画艺术者提供一些笔墨形式与荷花绘画方面的可用思路。画家朱耷生活在明末清初,又称八大山人。八大山人笔下描(本文来源于《牡丹》期刊2018年11期）
王思[6]（2018）在《中国画笔墨形式的精神守护》一文中研究指出本文是通过传统墨法的语言表现,在我毕业创作中来体现出中国画笔墨形式的精神守护。中国画中笔墨形式的发展和变化形式,深受我们传统画家和一些伟人的喜爱。笔墨痕迹更是中国绘画的精髓和力量所在。随着社会的发展与进步,西方的绘画逐渐的传入到中国,许多人为了追随西方的绘画方式,丢掉了中国画中原有的根本。笔墨精神作为中国的绘画艺术的核心,从而使中国的文化内涵与形式样式的绘画艺术和谐、统一。在我的毕业创作中,运用到传统墨法的表现语言来说明,身为一个中国人,我们要保护我们自己的传统文化,发展是必然的,但是在发展的同时,我们需要把自己根本的核心找到,在原有的基础上加以变化和体现。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2018-03-01）
杨巍[7]（2017）在《试论中国山水画的笔墨形式》一文中研究指出中国山水画讲究笔墨的技巧,将近两千年历史的中国山水画的笔墨形式存在多种变化。而近代,随着西方文化的传入,中国山水画又呈现出更加个性化的特征。本文首先介绍了笔墨形式的含义,其次探讨了各个时期笔墨形式的特征,最后探讨了学习各种笔墨形式的意义。(本文来源于《艺术科技》期刊2017年11期）
骆桥[8]（2017）在《中国山水画笔墨形式语言的探究实践》一文中研究指出笔墨是中国山水画的重要表现语言,是艺术家的思想和情感的交流的语言,更是奠定中国山水画地位的重要形式。中国山水画以其笔墨的功力运用,而显得生动活泼,意境深远,从魏晋南北朝到清四王笔墨之传承,中国山水画笔墨从技巧掌控、语言形式到思想内涵都得到了极大的提升,所以掌握中国山水画笔墨形式对于领会和学习中国山水画具有重要的意义。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2017年10期）
胡兰克[9]（2017）在《点写乾坤：林良《灌木集禽图》的点厾法笔墨形式结构研究》一文中研究指出此题缘起于笔者对《灌木集禽图》的临习与所思,点写结合的点厾法是林良绘画笔墨结构的一大特征,也是勾起笔者情感共鸣而去关注的一个吸引点本着以小现大的原则,选择《灌木集禽图》这一幅作品为切入点,具体分析林良笔墨结构的特征,分析其技法之成因及其包含的审美特性,如笔法的连续性与节奏感,以及由笔势所造的整体动势。林良在《灌木集禽图》中所体现出来的笔墨结构特征有如下几点:禽鸟用笔上,在造型与生理结构精准之前提下,用写意笔法一笔点写完成,是一种粗笔写法,通过一笔去概括物象之形质,是一种前人未使用过之笔墨结构创新。而在配景上,则大胆运用草书笔意入画,注重轻、重、缓、急之变化与干、湿、浓、淡等诸多审美因子之运用与对比。用笔上连带生发,气势如疾风骤雨又或呈排山倒海之势,选则舍弃物象之具体细节。林良开创了大写意花鸟画之新风,他的点厾笔法,一笔造型的创新是具有划时代意义且影响深远的,其绘画精神与表现技法,深刻的影响了自他之后的吴门画派、“青藤白阳”、八大山人、扬州画派、近代海派等为代表的写意花鸟画一脉众家。(本文来源于《中国美术学院》期刊2017-04-01）
岳云鹏[10]（2016）在《恽寿平花鸟画笔墨形式语言研究》一文中研究指出恽寿平是明末清初的着名画家,倾其毕生的心血投入到艺术创作之中；恽南田不但在花鸟画、山水画的创作上成就斐然,而且在花鸟画写生、画论等方面也做出了不俗的贡献；可谓是中国传统绘画艺术的集大成者。本文将以恽寿平花鸟画艺术及其笔墨思想为主线,综合运用文献分析法、作品分析法、美学研究法对恽寿平花鸟画的笔墨形式语言展开个案研究。本课题将从传统花鸟画笔墨语言的本体出发,具体落实到恽寿平的笔墨艺术价值。首先从他的画论中提取和总结他的笔墨追求、笔墨风格、笔墨表现；从他的具体作品中考量他清雅率真气韵生动的笔墨技巧；旨在形成一套比较完备的恽寿平笔墨语言体系,并且肯定和推广他对于笔墨推陈出新的重要作用。其次将恽寿平笔墨形式语言带给笔者的影响和启发运用到个人创作中,从实践中深入学习他身上的笔墨艺术价值。最后在研究恽南田花鸟画笔墨形式语言的基础之上,归纳总结能够推动当代花鸟画艺术发展的启示。(本文来源于《西北大学》期刊2016-06-30）
笔墨形式论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
明代书画家认为"正锋"用笔宜于结构字体,笔迹沉稳有力;"侧锋"用笔,旨在生发姿态,笔迹轻捷飘逸;从书写动作看,认为"隐锋"运笔,气脉内隐,笔迹含蓄持重,"露锋"运笔,锋芒外露,笔迹生动精神;从笔、墨关系看,认为绘画形式的营造应"有笔有墨"。明代书画家对笔墨形式的讨论主要停留在技法层面,注重笔墨形式的物理性质,侧重主体的审美感官的视觉感受。它总结了笔墨形式创造的历史经验,深化了人们对书画创作活动本质的认识,具有重要的意义。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
笔墨形式论文参考文献
[1].海云香.简析王蒙山水画的笔墨形式美感——以《青卞隐居图》为例[J].大众文艺.2019
[2].郭青林.明代书画家的笔墨形式论[J].中国美术研究.2018
[3].孙光莹.“齐而不齐”之为美[D].中国美术学院.2018
[4].付杰.浅谈中国画中的笔墨形式[J].民族音乐.2018
[5].蚌小云.八大山人荷花题材的笔墨形式研究[J].牡丹.2018
[6].王思.中国画笔墨形式的精神守护[D].吉林艺术学院.2018
[7].杨巍.试论中国山水画的笔墨形式[J].艺术科技.2017
[8].骆桥.中国山水画笔墨形式语言的探究实践[J].艺术品鉴.2017
[9].胡兰克.点写乾坤：林良《灌木集禽图》的点厾法笔墨形式结构研究[D].中国美术学院.2017
[10].岳云鹏.恽寿平花鸟画笔墨形式语言研究[D].西北大学.2016