一、2008北京奥运——展示中国文化的窗口（论文文献综述）
北京奥林匹克公园管委会[1]（2021）在《坐观光车游奥林匹克公园》文中研究表明北京奥林匹克公园是2008年第二十九届北京奥运会留下的珍贵遗产。它位于北京市朝阳区,北京城中轴线的北端。北至清河南岸,南至北土城路,东至安立路和北辰东路,西至林翠路和北辰西路。总占地面积11.59平方公里。整个奥林匹克公园由南向北划分为南区、中心区和北区。南区占地面积1.64平方公里,曾经是1990年亚运会的主场馆区,经过改扩建服务于2008年北京奥运会。
郭嘉星[2]（2021）在《新中国成立70年来体育话语权的历史演进研究》文中研究表明2013年8月习近平总书记在全国宣传思想工作会议上第一次阐述了中国声音的重要性,要构建“以人民为中心”的中国特色话语。2013年12月在中央政治局第十二次集体学习时,习近平总书记做出了“提高国家文化软实力,努力提高国家话语权”的明确要求。2016年在全国新闻舆论工作会议上又一次阐述了国家话语权的重要性,并明确表示我国的话语是在中国共产党领导下开展的,中国话语要具有鲜明的立场。党的十九大胜利召开,开启了中国经济社会各项事业发展新局面,标志着中国特色社会主义进入了新时代。习近平总书记高瞻远瞩,顺应大势,深刻指出:“要把发展体育工作摆上重要日程,精心谋划、狠抓落实,不断开创我国体育事业发展新局面,加快把我国建设成为体育强国。”中国体育工作从国家层面得以高度重视,中国体育强国建设成为了中国体育事业发展的目标,也为中国体育事业发展指明了方向、提供了动力、树立了旗帜。中国体育话语权站在新时代的历史起点上,承载着新中国体育赋予的宣传中国体育成就、弘扬中国体育精神、传承中国体育文化的神圣使命,肩负着党和人民寄予的展示中国繁荣强盛的伟大形象,维护祖国荣誉和民族尊严,提升中国声音在国际社会地位和影响的时代重任。该文正是围绕中国体育话语权的神圣使命和时代重任,着重从中国体育话语权及其影响力、体育话语权的重要表现——奥运会、中国体育话语权发展阶段、中国体育话语权新时代、中国体育话语权阻碍和提升策略等五个方面,对中国体育话语权的实质内涵、本质作用、发展规律、自身特点、成就贡献、困难挑战和未来愿景等进行了全面深刻的阐述、精准详实的论证和鞭辟入里的分析。中国体育话语权的内涵博大精深,具体体现在“真、柔、利、力”四个层面,主要是指中国体育话语权的真功夫、软实力、高价值和原动力。中国体育话语权的重要表现载体是奥林匹克运动会,突出表现效果是举办北京奥运会时的“举重若轻”和筹备北京冬奥会时的“巩固提高”。中国体育话语权的发展规律与新中国体育事业的进步一脉相承,先后经历了初步觉醒阶段、另起炉灶阶段、困难挑战并存阶段、积极进取阶段和快速发展阶段等五大发展历程。新时代的中国体育话语权开启新征程,担负起体育强国建设的新使命,实施“六大方略”,构建“四大体制”,体现出人民性、全局性、文化性、实践性和创新性等五个时代特点。分析中国体育话语权在发展过程中遇到的阻碍因素,不外乎来自国际、国内和自身三个方面,国际上反华势力的阴谋破坏和涉台问题的干扰捣乱,国内困难时期的内忧外患和“文革”期间的停滞不前以及自身发展存在的矛盾问题和遇到困难挑战等。探索中国体育话语权提升策略,重点包括增强综合实力、提高自身素质,重视对外交流、扩大体育影响,创新体育法治、贡献中国智慧,加强体育教育、培养体育人才,适应时代需要、建设体育强国等五大具体措施。总结中国体育话语权70年的伟大贡献,主要表现在三个方面:展示中国体育成就,为祖国争光;讲好中国体育故事,为祖国添彩;传播中国体育经验,为祖国增色。对未来中国体育话语权的发展,笔者充满信心、立足当下、放眼全球,具有针对性地提出了十条思考建议,以冀中国体育话语权在新的征程上再创新佳绩,再铸新辉煌。
古若男[3]（2019）在《北京冬奥会社会志愿者服装创新设计与文化思考》文中认为奥林匹克运动会是世界级体育赛事,包含夏季奥运会和冬季奥运会,每四年召开一次。作为世界最盛大的体坛竞赛,每次召开都备受世界瞩目,从申奥到奥运筹备工作,再到奥运的召开和进行,举办方从始至终都是世界的焦点。奥运会就如同一个强大的文化磁场,对不同文化背景的人都极具吸引力,有着深厚的历史文化积淀、广泛的社会影响力。奥运会举办过程中,各国具有标识作用和可识别性的奥运会的服装具有一定的典型性、延续性和文化包容性。奥运会志愿者服装作为其中一大品类,扮演着重要角色。奥运会社会志愿者作为赛事和观众间必不可少的连接线,起到决定外界对举办国第一印象的重要作用。因此,在社会志愿者服装设计方面,代表各国特色的服装是传播各国文化和第一印象的重要媒介。此次的研究目的是根据历届国内外奥林匹克运动会社会志愿者服装的设计分析与研究进行归纳总结,探析在不同文化思维模式的影响下,所形成的奥运会志愿者服装不同的设计体系,探索出适合我国文化的北京冬奥会社会志愿者服装的设计方法与设计理论,为即将到来的北京冬奥会社会志愿者服装的设计提供设计理念和参考。志愿者服装是特定群体的一类服装,属于制服设计范畴。本文所提出的北京冬奥会志愿者服装的设计方法,在志愿者服装设计上有着相似的理念与原则,对于国内不同级别的活动赛事的志愿者服装服饰设计均有借鉴意义。本文以即将到来的北京2022年冬奥会作为研究背景,对社会志愿者这一特定群体的服装进行了分析研究和设计创新。在对奥运会志愿者的定义和分类的研究的前提下,充分了解了北京2008年奥运会和近三届国外冬奥会举办环境以及社会志愿者服装设计与当地文化思考模式的关系。了解举办地地理环境、人文环境、传统文化等因素,结合当下国际流行趋势、服装功能和科技,以创新设计和文化思考的角度探索出社会志愿者服装设计的理念和方法。最后,在方法论的指导下,以实践的形式给出设计方案。此次研究主要分析国内外历届奥运会社会志愿者服装设计风格,探究其设计思路与方法,力争在研究过程中总结出设计规律及方法,并尝试提出北京冬奥会的社会志愿者制服设计的方法,将2022年北京冬奥会的承办理念、中国文化传播、科技内涵、国际流行趋势、创意设计理念渗透于冬奥会社会志愿者的服装设计中,为社会志愿者的服装设计注入崭新的生命力。
窦金启[4]（2019）在《镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究》文中指出在年中央全面深化改革领导小组第二十九次会议上,审议并通过了《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》,其中明确指出中国要继续加强和改进中华文化走出去工作,创新内容形式和体制机制,拓展渠道平台,创新方法手段,提高国家文化软实力。可以看出,从十六大期间开始提出的文化走出去思想已经成为中华文化软实力体系建设的战略指导方针。而作为文化产业重要组成部分的影视产业,其也必然要以此为其发展依据,从而形成影视“走出去”布局。影视“走出去”其实是在文化“走出去”整体战略下形成的影视产业对外传播的体系,也是新时代背景下,对影视国际传播与交流的一种具有中国时代理论特色的理论。其既涉及硬性的影视产业“走出去”,也包含软性的影视文化“走出去”,但所有这些的最终目的都是要实现文化的对外传播,让世界更好的了解中国。以此,向国际社会展示良好而积极的国家形象。其实,在新世纪初,我国的影视行业就开始不断探索“走出去”的方式和方法。本文采用面相问题—分析问题—解决问题的逻辑顺序展开,以影视“走出去”为本体,通过对《国家广播电影电视总局关于广播影视“走出去工程”的实施细则（试行）》颁布以来到现阶段,我国的影视行业的“走出去”的理论形成,影视“走出去”构成内容的盘整与分析,影视个案及产品的调查与研究和影视“走出去”对我国国家形象体系构建的影响等几方面作为论述和研究的对象,梳理和盘整出我国影视“走出去”的过程中所取得的成绩,分析得出影视产业在“走出去”过程中产生的一些问题和不足,进而提出一些可行性的改进措施及方法。影视对外传播理论的不断创新是形成影视“走出去”的根本。本文的第一章,侧重探讨文化“走出去”战略与影视“走出去”之间的关系,以及其在中华文化对外传播过程中的优势特性。通过对十七大到十九大期间关于影视“走出去”的相关政策措施和影视工作指导意见的梳理,可以得出,影视“走出去”是文化走出去的战略组成之一,是在其理论指导之下所形成的。并且在文化对外传播过程中发挥着其形象性、时效性和导向性的特征,进而对文化“走出去”产生积极的作用。本文第二、三章,以影视“走出去”的内容构成为研究对象,通过把影视“走出去”及对外影视体系中的主要构成内容—电影、电视剧、纪录片、动画片这四种艺术形态,在新世纪“走出去”过程中所取得的成果进行盘整和梳理,进而得出:我国影视产业在“走出去”过程中虽然取得了成绩,但仍然需要进一步提升发型和推广的方式和方法。影视“走出去”的另一个作用就是要配合国家外交方针及政策。本文第四章,以我国对外交流与合作的基本方针为语境,分别从大国、周边、“一带一路”、以及中非“战略合作伙伴”这四个角度,对我国影视产业在这四种对外交往策略中的重点国家的“走出去”现状进行梳理,从而得出我国在不同的国家和地区的发展所遇到的问题,同时,综合这些问题,笔者提出了关于提升我国影视产业整体“走出去”的可行性路径。无论是影视产业“走出去”,还是影视文化对外传播,其在实现经济目的的同时,最高级的目标是要实现我国国家形象的良好表达,树立积极的国家形象。所以,本文最后一部分就影视“走出去”对于国家形象构建体系的丰富和提升进行研究,并认为,影视“走出去”无论从内容还是方式上都已经成为塑造国家形象的最重要的手段之一。所以,影视产业的对外发展在提升自身的品牌意识和影响力的同时,要自觉的肩负起对中华文化软实力体系建设和国家形象塑造的责任。
孙秀婷[5]（2019）在《改革开放四十年纪录片画面符号与国家形象建构研究》文中进行了进一步梳理从1978年至今,40年的时间里我国的国家面貌发生了翻天覆地的变化,中国的国家形象实现了质的飞跃。约瑟夫·奈曾提出过“软实力”这一概念,并且表明当今世界各国之间的博弈更多的来自文化、价值观等软实力的比拼。“国家形象”作为软实力的核心,占据着举足轻重的地位。如何在快速发展的一体化时代下塑造国家形象,在国际舞台上展现新时代中国面貌已经成为一个重大战略问题。国家形象的成功建构不仅可以增强本国的国际影响力,而且对于提升一国的国民自信心以及凝聚民族向心力都发挥着不容小觑的重要作用。纪录片作为一种大众传播媒介在建构国家形象上具有天然的优势和益处。纪录片最大的特点就是真实,通过纪录片这种形式来记录一个国家不同时期的时代发展更具说服力和可信度。纪录片取材于现实生活,以客观世界为拍摄对象,但真实影像背后承载的是主观情感的表达,是创作者主观能动性的体现。一个个镜头的运用,不仅将社会生活的方方面面具体形象的呈现在观众面前,更将这些影像背后所隐含的意义和文化内涵,以及所反映的国家形象呈现给观众。符号的作用是用来表意的,纪录片创作者借助符号这一载体,传递出影像背后所蕴含的人文内涵和时代价值,并通过对人物、场景、道具等各种画面符号的选择和编码,来记录中国改革开放以来在政治、经济、文化等不同领域所取得的发展成果,从而使观众能够通过不同题材的纪录片影像感受到中国国家形象发生的变化。本研究围绕“改革开放四十年纪录片画面符号与国家形象建构研究”展开,以相关的符号学理论为支撑,通过对近四十年来涌现的大量优秀国产纪录片的分析和解读,笔者发现在国家时代背景、国家形象塑造与经录片画面符号这三者之间存在辩证的关系。不同时期国家的发展背景、政策形势都会影响到这一时期国家在政治、经济、文化等各方面的形象问题,而纪录片在体现和塑造特定侧面的国家形象时,为了突出其鲜明形象特点,编导们会选择最具代表性的符号进行编码。改革开放四十年以来中国的国家形象发生了很大的变化,不同历史发展时期、不同题材类型的纪录片在进行国家形象建构时会选择不同的角度、运用不同的符号进行编码,笔者通过对这些符号的归纳和研究,总结出纪录片在建构国家形象时在人物、场景、道具三种符号类型上的用符特点,进而证实特定的符号在呈现国家某一侧面的形象问题时所发挥的积极建构作用。第一章主要是对该论文涉及到的相关概念进行界定并对本研究所运用的理论基础进行梳理。其中主要包括对“符号”、“纪录片符号”、“国家形象”三个名词概念的解释界定,以及对于符号学中索绪尔、皮尔斯、巴尔特和雅各布森的相关理论的梳理。在第二章中,笔者对改革开放四十年来纪录片的发展历程以及国家形象的变迁进行梳理,将1978——2018这四十年具体划分四个时期,分别研究了这四个时期在时代发展特征、纪录片创作形态、主要代表作品及其所建构的国家形象等方面的特点,最终总结出随着时代的发展,我国的国家形象依次经历了开放、世俗、包容、自信的变迁历程。第三章笔者首先从人物符号的角度对国家形象建构进行分析,其中又具体的分为三小节,每一小节又具体的阐述纪录片在建构国家政治、经济、文化三个方面的形象时分别运用了哪些人物符号进行编码,结合具体的纪录片实例总结出在政治形象建构上选取见证革命岁月的历史伟人、引领国家发展的领导集体、展现国力强盛的威武之师作为主要人物符号;在经济形象建构上,分别以转型冲击之下的矛盾个体、洞悉财经变换的风云人物、拥有致富梦想的平凡百姓为主;在文化形象上,以闪耀智慧之光的文化古人、烛照文明星河的精品大师、延续匠心精神的技艺传者为人物符号。第四章则是从场景符号角度出发来分析国家形象问题,通过大量观赏纪录片作品总结出改革开放四十年来我国纪录片在塑造国家政治形象时主要选取了梦回祖国故土的港澳特区、凝聚时代梦想的建筑场馆、体现改革深化的基层窗口为场景符号;在建构经济形象时选取初沐改革春风的制造企业、体制转型之下的国有公司、创新科技引领的智能工厂等主要场景;文化形象上选择了凝结东方才思的古代遗址、编织神秘色彩的中华建筑、传承文明家风的中国家族为场景符号。第五章分析了道具符号对于国家形象的塑造,分别总结了纪录片在建构国家政治、经济、文化形象时道具符号上的用符特点。总结出纪录片分别以展现国之雄威的精锐之器、彰显百年梦想的民族印记、丝路建设沿线的合作设施为道具符号建构国家政治形象;以现代发展曙光的文明产物、科技光环笼罩的国家项目、绿色新型能源的中国智造建构国家经济形象;以历经岁月洗礼的国家宝藏、口传心授相承的非遗艺术、浸润意境哲思的中华饮食塑造国家文化形象。
欧阳晓彬[6]（2019）在《十九大以来《人民日报》（海外版）华侨华人形象建构研究》文中认为《人民日报》（海外版）作为中国共产党重要的官方外宣窗口,自1985年创刊至今,一直致力于沟通海内外社会,刊发了大量与华侨华人相关的报道。十九大以来,党中央对中国文化及国家形象的国际传播高度重视,华侨华人作为传播中国文化、树立中国国家形象的一个重要载体,对其形象的塑造与宣传必然成为《人民日报》（海外版）重要任务之一。在当前西方的影视、文学作品对华侨华人的形象呈现偏向于负面的背景下,《人民日报》（海外版）建构积极正面的华侨华人形象具有十分显着的现实意义:在政治生活中,能促进国家之间的沟通交流,消除误解,完善国家形象;在经济层面上,能帮助华侨华人的产品和品牌更好的在海外市场发展,为进入海外市场减少阻力的同时起到吸引外资的作用;在文化生活中,好的华侨华人形象能增强中华文化的影响力,促进文化的传承和发展,使中华民族紧紧凝聚在一起,最终达到提高国家文化软实力的效果。十九大以来的《人民日报》（海外版）中重点建构了四类华侨华人形象:友好交流的文化使者、经济发展的推动者、政治科技领域中的精英以及历史中的华侨华人等。它的主要建构策略,是遵循正面报道为主、重视议程安排的思路,选择大量典型人物进行报道,利用群体效应扩大影响辐射范围。在具体的手法上,则注重专版和系列报道,多运用通讯、特写等体裁,精选语言和图片,来生动地讲述各地华侨华人的故事,表现人物特点,呈现人物细节,丰富文化内涵。在建构华侨华人形象的过程中,《人民日报》（海外版）也存在着诸多问题。如:形象类型不全面,缺乏对特定群体的针对性报道以及没有将网络技术运用到报道之中等。《人民日报》（海外版）只有牢牢把握住自己的优势,利用好自己的平台,在政策支持下做更有针对性的报道,将互联网的冲击看成一个新的机遇,充分将互联网技术运用到纸媒中,吸取其他平台的优点,才能塑造更贴近生活的华侨华人形象,最终达到更好的传播效果。
陈晓桐[7]（2019）在《后北京奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育研究》文中认为后北京奥运时期,奥林匹克教育作为主办城市在筹备周期的规定任务,在形式上完成了它的使命,并随着奥运会热度的减退逐渐弱化。阶段性奥林匹克教育计划完成后,北京的奥林匹克教育示范校学校、“同心结”项目学校减少了奥林匹克教育的活动规模,学校工作重心向其他方向转变。任何教育形式都要经过长期的实施才能产生教育效果。作为奥运文化遗产的一部分,奥林匹克教育是主要针对青少年群体的全新活动形式,但它的价值被曲解为只与奥运会同时存在,没有得到深度挖掘和利用。在没有外界财力、物力等资源支持的后奥运时期,北京只有羊坊店中心小学仍然坚持开展奥林匹克教育,并且形成一定规模和体系。羊坊店中心小学是中国最初开展奥林匹克教育的学校,2008奥运周期的特殊经历成就了学校的发展。在后奥运时期,奥林匹克真正走进了学校师生的日常生活,成为自觉行为,深刻影响了学生成长,证实了奥林匹克教育的效果。本文以羊坊店中心小学为典型案例,运用文献资料法、访谈法、案例分析法,重点对后北京奥运时期羊坊店中心小学的奥林匹克教育进行研究。首先对后北京奥运时期中国奥林匹克教育的整体环境进行论述,从发展历程的视角描述国际奥委会对开展奥林匹克教育的要求;对北京奥林匹克教育遗产的创新性和2008奥林匹克教育独创的“北京模式”成就进行梳理;同时简述后北京奥运时期北京奥林匹克教育的概况,证明后奥运时期奥林匹克教育的弱化,将羊坊店中心小学始终坚持开展的历程进行整理。其次,对羊坊店中心小学后北京奥运时期形成的学校奥林匹克教育体系进行总结,分为理论体系、活动体系、保障体系三部分,同时探究学校奥林匹克教育的创新点。通过访谈法、文献资料法,从宏观、中观、微观三个层次深入分析后奥运时期羊坊店中心小学坚持开展奥林匹克教育的动因。主要用访谈法证明学校开展奥林匹克教育对青少年身体运动观、意志精神等方面的教育效果,奥林匹克教育为学校教育和学校体育的长远影响作出说明。最后,对后北京奥运时期羊坊店中心小学的奥林匹克教育进行反思,分析局限性和推广价值,为其他学校开展奥林匹克教育提供借鉴。
于良坤[8]（2018）在《2022年京张冬奥会火炬设计研究》文中研究说明2022年京张冬奥会的成功申办,必将迎来新一轮的奥运设计热潮。作为奥运的核心设计之一,奥运火炬既是奥林匹克精神的象征,又是主办国地域文化的集中体现。本文以奥运火炬设计为线索,通过背景研究、目标分析、素材提取、方法构建、设计实践的研究路线,展开2022年京张冬奥会火炬设计实践。背景研究部分,总结出奥运文化继承性、多元性、时代性的特点,明确了奥运设计应当是奥运文化的载体、地域文化的展现和时代风貌的反映。此外,分析了冬奥会冬季举办、贴近自然、规模较小等不同于夏奥会的差异性,及京张冬奥会两市三地联办、恰逢春节的两大特点。目标分析部分,通过文化背景及技术调研,总结了奥运火炬内部结构、燃烧系统、人机尺寸等相关技术要求。通过案例分析,系统梳理了近五届夏奥会和冬奥会的火炬设计,拆解设计素材,明确了奥运火炬的设计方向。素材提取部分,以奥运文化的继承性、地域文化的差异性、时代发展的创新性三个维度,运用文化分析的外显-内隐二分分析理论,梳理列举出奥运经典素材、冬奥特色素材、京张地域素材、春节时节素材等设计素材。方法构建部分,通过对层次分析法、形态推衍法等现有方法进行梳理,总结了现有方法存在的问题,依据冬奥设计背景,构建了适于京张冬奥的设计元素提取与应用模型,文化研究、素材提取、素材筛选、应用转化、设计呈现。设计实践部分,运用本研究得出的设计素材和设计方法,以冰火交融、传递福气为主要设计点,进行了京张冬奥会火炬设计实践。
孟婷[9]（2017）在《中国大陆体育纪录片发展史研究（1949-2016） ——基于媒介社会学视角的考察》文中提出体育纪录片记录的是体育事件,反映的是政治与社会文化现状,传递的则是价值观、习俗与信仰。体育纪录片作为大众传播的一部分,在社会生活中发挥着重要作用。新中国成立之初,由于电视尚未发展和普及,体育纪录片兼具新闻报道功能,国家体育事业发展的大量信息通过体育纪录片传达给民众。进入电视时代,体育纪录片逐渐剥离新闻报道功能,转向人文视角,注重对体育文化和体育价值观念的传播。如今新媒体成为体育纪录片越来越重要的传播平台,体育纪录片进入多元化发展时期。本文在媒介社会学视角之下,对新中国成立以来大陆地区体育纪录片的发展历史进行梳理和研究。论文的导论部分交代了研究缘起,提出了本文的主要研究问题:在梳理体育纪录片历史脉络的基础上,分析不同时期体育纪录片传播受到了哪些社会力量的作用,受何种因素支配?同时结合传播政治经济学理论,分析市场逻辑之下,政治传播方式的转变,以及政治的隐形制约作用,进而分析了体育纪录片发展中存在的问题有哪些?发展契机在哪里?诸如此类问题。媒介社会学视角下的媒介研究,能够从宏观层面上研究媒介与社会的互动。在这个研究视角下,能够看到不同时期体育纪录片生产背后的社会因素,不同美学特征呈现背后的政治、经济和文化因素,不同时期体育纪录片功能的变迁,以及这种变迁背后的国家话语与市场力量控制。本文的具体研究方法包括文献研究、深度访谈与实地观察、文本分析以及个案研究等。第一章论述了 1949年到1965年间体育纪录片的情况,这是体育纪录片的起步和探索阶段。中央新闻纪录电影制片厂成立以后,体育纪录电影迎来了第一个发展小高潮。这一时期,体育纪录片在国家主导之下,选题面比较广,群众体育、竞技体育选题分布较为均衡;其次,体育纪录片的新闻报道功能突出。接下来,本章分析了体育纪录片中的现实主义与浪漫主义美学及其形成原因。最后,以《征服世界最高峰》为个案,研究了国家主导下的体育纪录片何以完成巩固政权合法性和社会动员任务?本章小结部分对起步阶段体育纪录片发展中存在的问题进行了探讨,虽然问题具有时代性,但也具有一定的现实意义。第二章停滞阶段论述了 1966年到1976年间体育纪录片的情况,这一时期中国社会正处于十年“文革”时期。本章分析了“乒乓外交”过程中体育纪录片突出的新闻报道功能,以及体育纪录片对“超阶级友谊”的政治言说。另外,本章对《再次攀登珠穆朗玛峰》与《征服世界最高峰》两部影片进行了再解读,研究了体育纪录片中的阶级话语呈现和女性形象塑造,具有那个年代的特殊性。第三章论述了 1977年到1992年间体育纪录片的发展情况,这是体育纪录电影发展的一个“黄金时期”。体育事业的蓬勃发展给体育纪录电影提供了丰富的拍摄素材,体育纪录电影的数量显着增加,体育纪录片在艺术探索方面也取得了很大成就,纪实美学风格确立。这一时期,体育纪录片逐渐剥离新闻报道功能,开始由新闻报道向文化传播过渡,同时体育纪录片摒弃了先前的革命话语转而用现代化话语言说。接下来,本章重点分析了体育纪录片中的民族主义叙事,体育纪录片通过空间上“自我-他者”关系建构、时间上民族“自我”今昔对比两条路径实现民族主义建构。最后,本章结合上世纪80年代体育报告文学对体育的言说,对体育纪录片思辨性的缺失进行了探讨。第四章研究了多元化发展时期体育纪录片的情况,时间跨度从1993年到2016年。这一阶段,体育纪录片迎来了两个机遇期:第一个机遇期是电视纪录片栏目化的发展,为电视体育纪录片的创作和播出提供了稳定的平台;第二个机遇期是新媒体平台崛起,并成为体育纪录片越来越重要的播出平台,这进一步推动了体育纪录片的市场化发展。本章首先对体育纪录片制作主体的多元化、艺术创作的多样化以及生产方式的多样化进行了研究。接下来,分析了市场逻辑对体育纪录片传播方式的影响,主要是体育纪录片的“去政治化”研究。随后,本章分析了体育纪录片中政治的隐形规训,市场化时代体育纪录片几乎不再直面来自上层的政治要求,但是爱国主义、民族主义情结早已内化于制作者的认知体系中,另外,当局的播出监管也具有隐形的制约作用,不能越轨是底线。最后,在小结部分探讨了这一时期体育纪录片太过于重视人文性而忽略了运动美学展示的问题,毕竟体育纪录片的运动美学是它区别于其他社会类题材纪录片的根本特征。第五章从宏观上分析了体育纪录片当前的生态环境,并探讨了体育纪录片所面临的边缘化危机及发展契机。不同时期体育纪录片的选题、美学特征、功能以及政治传播方式等,都受到以下因素的影响和制约:宣传政策、体育现代化进程、传媒市场化改革的进行与深化、传媒技术的发展以及创作者主体的能动意识等等。各种力量之间相互联系、相互作用,存在着内在的逻辑关系,不同的历史阶段、具体到每一部体育纪录片,其支配性的因素是不尽相同。体育纪录片的危机即来自外部也来自体育纪录片本身,但是在国家扶持纪录片产业和体育产业的大背景下,体育纪录片有着巨大的发展契机,更何况传媒技术的发展也将带来新的机遇。在当前的生态环境中,体育纪录片发展有三个显性的驱动因素:政治驱动、资本驱动和技术驱动,在此基础上本文提出了体育纪录片的未来发展路径:商业性体育纪录片的娱乐化发展路径和宣传性体育纪录片的跨文化传播路径。不管是作为宣传作品,还是文化产品,这几百部体育纪录片影像既记录了中国体育事业发展中的重大历史事件,也清晰地勾勒出了中国人体育价值观念的变化轨迹,既记录了中国体育现代化的进程,也参与了体育现代化进程,体育纪录片记录的是体育,折射出的是中国大社会的整体形态与变迁,值得我们进行深入研究。
赵阳[10]（2016）在《文化社会学视域下奥运文化在中国的社会建构》文中进行了进一步梳理于我国而言,奥林匹克运动是典型的外生性文化,它从“舶来品”成长为中国当今主流的文化是多元的社会主体在不同历史阶段的社会关系中互动协商和社会建构的结果,是社会结构中权力与意识形态相互博弈的产物。本学位论文汲取了“社会建构主义”、“文化分层理论”、“场域”和“文化表征”等社会文化理论以及奥运文化及中国奥运史的相关文献资料要点,利用文献资料法、专家访谈法、个案研究法和文本分析法,以文化社会学的视角系统全面地探究奥运文化在中国的社会建构。研究结果表明:1.奥运文化在中国的社会建构经历了 1900年至1949年的“萌芽期”、1949年至1979年的“蛰伏期”、1979年至2008年的“多元成长期”和2008年至今的“人本回归期”四个历史阶段。在不同的历史阶段,奥运文化在中国的社会建构行动者主要涵盖了多元场域下的政治机构、教育机构、大众传媒机构、商业机构和体育类社会组织和团体等。2.在不同历史阶段下奥运文化在我国社会建构的多元场域中,奥运文化社会建构的动机和原因由于社会建构行动者在国际和国内社会关系中特定的身份与地位不尽相同,但是社会建构的动因又遵循着利用奥运文化的价值与功能（体育的意识形态）在旧的“身份认同”的基础上改造和建构新的“身份认同”的基本逻辑。在本质上,“奥运文化”是国人改变与创造新的现实的“合理性”工具。3.奥运文化在我国社会建构的过程中,不同的社会建构主体依据其组织方式与机制进行着文化意义的生产和社会现实的建构。而对于任何场域的建构者而言,他们都遵循着文化表征模式,以社会化生产的方式将奥运文化的象征性符号输入到公共社会生活中,进而开启文化意义的客观化→主观化→客观化的生产与再生产、建构和再建构的进程。4.奥运文化在我国的社会建构产物不仅仅包涵了体育运动与身体文化和围绕“奥林匹克精神”为中心的理想主义价值观,同时鉴于社会建构场域中不同的主体及其动因,奥运文化在我国社会建构的产物还呈现出与场域和主体相匹配的文化意义和符号,涵盖了政治性的民族主义与爱国主义、商业性的消费主义、媒介化的多元意义集合和“公民精神”等文化客体。
二、2008北京奥运——展示中国文化的窗口（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、2008北京奥运——展示中国文化的窗口（论文提纲范文）
（1）坐观光车游奥林匹克公园（论文提纲范文）
| 民族大道 |
| 景观大道 |
| 国家体育场（鸟巢） |
| 北京奥运博物馆 |
| 国家游泳中心（水立方） |
| 国家体育馆 |
| 玲珑塔 |
| 国家会议中心 |
| 龙形水系 |
| 下沉广场 |
| 奥运工程建设展示馆 |
| 中国科学技术馆 |
| 北京奥林匹克塔 |
| 奥林匹克森林公园 |
| 结束语 |
（2）新中国成立70年来体育话语权的历史演进研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.1.1 建国70载,体育强中国 |
| 1.1.2 立在新潮头,奋斗新时代 |
| 1.1.3 用好体育指挥棒,建设体育新强国 |
| 1.1.4 小结 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.3.1 理论意义 |
| 1.3.2 现实意义 |
| 1.3.3 小结 |
| 第2章 文献综述 |
| 2.1 “权力”与“权利” |
| 2.1.1 “权力” |
| 2.1.2 “权利” |
| 2.2 “话语”与“话语权” |
| 2.2.1 “话语”的概念界定 |
| 2.2.2 “话语权”的起源与发展 |
| 2.2.3 “话语权”的概念界定 |
| 2.3 “体育话语权” |
| 2.3.1 “体育话语权”的概念界定 |
| 2.3.2 “体育话语权”的表现形式 |
| 2.3.3 “体育话语权”的重要作用 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 研究设计 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 专家访谈法 |
| 3.2.3 历史研究法 |
| 3.3 研究创新与不足 |
| 3.3.1 研究创新 |
| 3.3.2 研究不足 |
| 第4章 分析与讨论 |
| 4.1 中国体育话语权及其构成要素 |
| 4.1.1 中国体育话语权内涵 |
| 4.1.2 中国体育话语权的“真” |
| 4.1.3 中国体育话语权的“柔” |
| 4.1.4 中国体育话语权的“利” |
| 4.1.5 中国体育话语权的“力” |
| 4.1.6 小结 |
| 4.2 中国体育话语权的重要表现——奥运会 |
| 4.2.1 中国与奥林匹克运动会 |
| 4.2.2 2008 年北京奥运会“举重若轻” |
| 4.2.3 展望2022年北京冬奥会 |
| 4.2.4 小结 |
| 4.3 中国体育话语权发展阶段划分 |
| 4.3.1 初步觉醒阶段(1949—1958 年) |
| 4.3.2 另起炉灶阶段(1958—1978 年) |
| 4.3.3 困难挑战并存阶段(1978—1990 年) |
| 4.3.4 积极进取阶段(1990—2001 年) |
| 4.3.5 快速发展阶段(2001—2012 年) |
| 4.3.6 小结 |
| 4.4 中国体育话语权新时代 |
| 4.4.1 新时代伟大历史发展新阶段 |
| 4.4.2 新时代中国体育话语新任务 |
| 4.4.3 新时代中国体育话语新特点 |
| 4.4.4 新时代中国体育话语新道路 |
| 4.4.5 小结 |
| 4.5 中国体育话语权的阻碍和提升策略 |
| 4.5.1 中国体育话语权的发展阻碍 |
| 4.5.2 中国体育话语权发展存在的具体问题 |
| 4.5.3 中国体育话语权提升策略 |
| 4.5.4 小结 |
| 第5章 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.1.1 中国体育话语权展示中国体育成就,为祖国争光 |
| 5.1.2 中国体育话语权讲好中国体育故事,为祖国添彩 |
| 5.1.3 中国体育话语权传播中国体育经验,为祖国增色 |
| 5.1.4 小结 |
| 5.2 建议 |
| 参考文献 |
| 附录 《新中国成立 70 年来体育话语权的历史演进研究》专家访谈提纲 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 |
（3）北京冬奥会社会志愿者服装创新设计与文化思考（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题的研究背景 |
| 1.2 课题研究目的及意义 |
| 1.3 课题国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 课题研究内容及方法 |
| 1.4.1 课题研究内容 |
| 1.4.2 课题主要研究方法 |
| 1.5 课题研究的创新点 |
| 第2章 奥运会志愿者的概述 |
| 2.1 奥运会志愿者的基本概况 |
| 2.1.1 奥运会志愿者的定义及分类 |
| 2.1.2 奥运会志愿者的发展历程 |
| 2.1.3 奥运会志愿者的现状 |
| 2.2 北京2008 奥运会社会志愿者的概况 |
| 2.2.1 北京奥运会社会志愿者的概述 |
| 2.2.2 北京奥运会社会志愿者的价值 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 北京冬奥会概况分析 |
| 3.1 北京冬奥会的承办理念及赛区概况 |
| 3.1.1 北京冬奥会的承办理念 |
| 3.1.2 北京冬奥会举办赛区的环境概况 |
| 3.1.3 北京冬奥会举办概况对服装设计的影响及启示 |
| 3.2 北京冬奥会创意设计的理念分析 |
| 3.2.1 北京冬奥会和冬残奥会的会徽及设计思路 |
| 3.2.2 北京冬奥会和冬残奥会吉祥物的设计 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 国外历届冬奥会社会志愿者服装的对比研究 |
| 4.1 国外历届冬奥会概况介绍 |
| 4.1.1 温哥华冬奥会概况分析 |
| 4.1.2 索契冬奥会概况分析 |
| 4.1.3 平昌冬奥会概况分析 |
| 4.2 国外历届冬奥会社会志愿者服装的对比分析 |
| 4.2.1 国外历届冬奥会社会志愿者服装外观的分析 |
| 4.2.2 国外历届冬奥会社会志愿者服装性能的对比分析 |
| 4.2.3 国外历届冬奥会社会志愿者服装文化的对比分析 |
| 4.2.4 国外历届冬奥会社会志愿者服装的异同点归纳 |
| 4.3 历届冬奥会对北京冬奥会社会志愿者服装的影响 |
| 4.3.1 历届冬奥会对北京冬奥会社会志愿者服装的借鉴意义 |
| 4.3.2 历届冬奥会社会志愿者服装的有失分析 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 北京奥运会社会志愿者服装的设计思路探析 |
| 5.1 北京奥运会的办奥理念及设计分析 |
| 5.1.1 北京奥运会办奥理念 |
| 5.1.2 北京奥运会相关设计分析 |
| 5.2 北京奥运会社会志愿者服装设计理念及思路 |
| 5.3 北京奥运会对冬奥会社会志愿者服装的启示作用 |
| 5.3.1 北京奥运会对冬奥会社会志愿者服装设计元素的指导作用 |
| 5.3.2 季节差异对奥运会社会志愿者服装设计的影响 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 北京冬奥会社会志愿者服装的创新设计与文化思考 |
| 6.1 北京冬奥会社会志愿者服装的功能性 |
| 6.1.1 北京冬奥会社会志愿者服装的户外性能 |
| 6.1.2 北京冬奥会社会志愿者服装的保暖性 |
| 6.1.3 北京冬奥会社会志愿者服装的舒适性 |
| 6.2 北京冬奥会社会志愿者服装的民族文化体现 |
| 6.2.1 民族文化中色彩的体现 |
| 6.2.2 民族文化中纹样的体现 |
| 6.2.3 民族文化中造型的体现 |
| 6.2.4 民族文化中款式的体现 |
| 6.3 运动及户外品牌服饰对北京冬奥会社会志愿者服装设计的审美启发 |
| 6.3.1 中国运动品牌近年来时装周中的表现分析 |
| 6.3.2 潮流服装风格的审美性分析 |
| 6.3.3 户外类型服装的功能性分析 |
| 6.4 本章小结 |
| 第7章 北京冬奥会社会志愿者服装设计的理念与原则 |
| 7.1 北京冬奥会举办地文化在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.1.1 举办地色彩文化在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.1.2 举办地款式文化在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.1.3 举办地人文文化在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.2 北京冬奥会社会志愿者服装应具备的服用性能 |
| 7.2.1 绿色的环保设计理念在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.2.2 保暖性能在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.3 北京冬奥会社会志愿者服装设中的国际审美风格 |
| 7.3.1 国际色彩流行趋势在社会志愿者服装中的体现 |
| 7.3.2 历届冬奥会服装款式对北京冬奥会社会志愿者服装的借鉴意义 |
| 7.4 本章小结 |
| 第8章 北京冬奥会社会志愿者服装的创新实践与方法 |
| 8.1 北京冬奥会社会志愿者服装设计的标识设计 |
| 8.2 北京冬奥会社会志愿者服装设计的颜色选用 |
| 8.3 北京冬奥会社会志愿者服装设计的民族元素 |
| 8.4 北京冬奥会社会志愿者服装设计的结构介绍 |
| 8.5 北京冬奥会社会志愿者服装设计的配饰设计 |
| 8.6 北京冬奥会社会志愿者服装设计的成衣与细节 |
| 8.6.1 北京冬奥会社会志愿者服装设计的成衣效果 |
| 8.6.2 北京冬奥会社会志愿者服装设计的成衣细节 |
| 8.7 北京冬奥会社会志愿者服装设计的其他方案 |
| 8.8 本章小结 |
| 第9章 本文结论与探究展望 |
| 9.1 本文主要结论 |
| 9.2 发展与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（4）镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景与问题的提出依据 |
| 二、相关概念的厘清和界定 |
| 三、研究综述 |
| 四、研究原则及方法 |
| 五、研究意义及创新 |
| 第一章 影视“走出去”的文化理论支撑 |
| 第一节 文化“走出去”语境下的影视对外传播 |
| 一、文化“走出去”战略的形成 |
| 二、文化“走出去”战略的指导意义 |
| 三、文化“走出去”的方式 |
| 四、影视对外传播结合文化“走出去”战略的时代理论成果 |
| 第二节 影视“走出去”的特征及其影响 |
| 一、影视“走出去”的媒介特性 |
| 二、中国影视“走出去”的影响力分析 |
| 三、制约影视“走出去”影响力的因素 |
| 第三节 影视“走出去”在时代发展进程中的作用 |
| 一、影视艺术具有天生的文化责任 |
| 二、影视媒介影响文化认同 |
| 三、影视产品转变价值取向 |
| 第二章 影视“走出去”内容形态及问题分析(上) |
| 第一节 映像东方--国产电影“走出去”现状及问题分析 |
| 一、利好的电影“走出去”政策 |
| 二、国产电影海外推广与传播内容 |
| 三、国产电影“走出去”的影响力及问题分析 |
| 第二节 剧领天下--国产电视剧“走出去”现状与问题分析 |
| 一、国产电视剧“走出去”的环境 |
| 二、国产电视剧海外推广与发行内容 |
| 三、国产电视剧“走出去”的问题分析 |
| 第三章 影视“走出去”内容形态及问题分析(下) |
| 第一节 纪录中国--纪录片“走出去”的现状及问题分析 |
| 一、国产纪录片及其“走出去”环境 |
| 二、国产纪录片“走出去”的路径及内容 |
| 三、国产纪录片“走出去”所面临的问题 |
| 第二节 多彩世界--国产动画片“走出去”及问题分析 |
| 一、国产动画“走出去”的环境及利好政策 |
| 二、国产动画片的海外销售与发行 |
| 三、国产动画片的国际合作分析 |
| 第四章 影视“走出去”在外交语境中的个案分析与研究 |
| 第一节 中国影视在欧美大国“走出去”影响力的提升 |
| 一、美国 |
| 二、法国 |
| 三、俄罗斯 |
| 第二节 中国影视在周边国家“走出去”影响力的扩大 |
| 一、越南 |
| 二、蒙古 |
| 三、印度 |
| 第三节 深耕“一带一路”的中国影视“走出去” |
| 一、匈牙利 |
| 二、泰国 |
| 三、埃及 |
| 第四节 中国影视在非洲主流国家“走出去”得到巩固和发展 |
| 一、中国影视业在非洲发展概况 |
| 二、中国影视作品在非洲传播的优势 |
| 三、中国影视在非洲传播的问题分析 |
| 第五节 中国影视“走出去”提升国际竞争力的策略 |
| 一、多途径调控生产要素,充分利用地方资源优势 |
| 二、主抓影视节目内容,提升国际市场竞争力 |
| 三、多元化传播渠道,建设基础化数字平台 |
| 四、完善对外影视人才培养建构 |
| 五、建立良性的监督反馈机制 |
| 第五章 影视“走出去”的国家形象研究 |
| 第一节 文化形象与影视媒介 |
| 一、文化形象与国家形象塑造 |
| 二、西方映像中的中国形象 |
| 三、影视“走出去”的国家形象生成 |
| 第二节 影视媒介塑造国家形象的规律 |
| 一、对外宣传让位于国际传播 |
| 二、不断拓展对外传播平台 |
| 三、持续推进国际交流合作 |
| 四、影视创作要保持文化自觉 |
| 第三节 影视创作表达国家形象的问题与不足 |
| 一、文本创作方面,缺乏思想力量 |
| 二、作品表达方面,缺乏视觉感染力 |
| 三、推广发行方面,缺乏民族基础层面的统筹 |
| 四、学术研究方面,缺乏正确的指引和批评 |
| 五、文化消费方面,缺乏民族意识引导的力量 |
| 第四节 影视“走出去”塑造国家形象的方式与原则 |
| 一、影视媒介对于国家形象传播的优势 |
| 二、影视作品塑造国家形象的手段 |
| 三、其他的影视文化形式与国家形象塑造 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录A 国家广播电影电视总局关于广播影视”走出去工程”的实施细则(试行) |
| 附录B 《中国电视剧(网络剧)出口联盟倡议书》 |
| 附录C 《关于加快纪录片产业发展的若干意见》 |
| 附录D 上海国际电视节“白玉兰奖”获奖作品目录 |
| 附录E 四川国际电视节“金熊猫”奖获奖名单一览 |
| 附录F 中国(广州)国际纪录片节“金红棉”奖评优单元优胜作品 |
| 附表G 国务院新闻办公室监制的对外影视节目一览 |
| 附录H 三大欧洲国际电影节上获奖的中国电影 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
（5）改革开放四十年纪录片画面符号与国家形象建构研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景和意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 国内外相关研究现状 |
| 一、国外研究现状 |
| 二、国内研究现状 |
| 第三节 研究内容和方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 概念界定及理论基础 |
| 第一节 概念界定 |
| 一、符号的界定 |
| 二、纪录片符号的界定 |
| 三、国家形象的界定 |
| 第二节 理论基础 |
| 一、索绪尔的结构主义语言学 |
| 二、皮尔斯的哲学符号理论 |
| 三、罗兰·巴尔特的符号传播学理论 |
| 四、罗曼·雅各布森的“隐喻”“转喻”理论 |
| 第二章 纪录片发展历程与国家形象变迁梳理 |
| 第一节 纪录片与开放中国形象建构(20 世纪80 年代) |
| 一、时代特征：思想解放万象更新 |
| 二、纪录片形态：精英语态人文色彩 |
| 三、纪录片作品与开放中国形象 |
| 第二节 纪录片与世俗中国形象建构(20 世纪90 年代) |
| 一、时代特征：社会转型关注个体 |
| 二、纪录片形态：纪实观念文献品格 |
| 三、纪录片作品与世俗中国形象 |
| 第三节 纪录片与包容中国形象建构(2001—2010 年) |
| 一、时代特征：大众消费商品市场 |
| 二、纪录片形态：创作多元回归本性 |
| 三、纪录片作品与包容中国形象 |
| 第四节 纪录片与自信中国形象建构(2011 年至今) |
| 一、时代特征：国际意识品牌策略 |
| 二、纪录片形态：形式多样文化多元 |
| 三、纪录片作品与自信中国形象 |
| 第三章 纪录片人物符号与国家形象建构 |
| 第一节 纪录片人物符号与国家政治形象建构 |
| 一、见证革命岁月的历史伟人 |
| 二、引领国家发展的领导集体 |
| 三、展现国力强盛的威武之师 |
| 第二节 纪录片人物符号与国家经济形象建构 |
| 一、转型冲击之下的矛盾个体 |
| 二、洞悉财经变换的风云人物 |
| 三、拥有致富梦想的平凡百姓 |
| 第三节 纪录片人物符号与国家文化形象建构 |
| 一、闪耀智慧之光的文化古人 |
| 二、烛照文明星河的精品大师 |
| 三、延续匠心精神的技艺传者 |
| 第四章 纪录片场景符号与国家形象建构 |
| 第一节 纪录片场景符号与国家政治形象建构 |
| 一、梦回祖国故土的港澳特区 |
| 二、凝聚时代梦想的建筑场馆 |
| 三、体现改革深化的基层窗口 |
| 第二节 纪录片场景符号与国家经济形象建构 |
| 一、初沐改革春风的制造企业 |
| 二、体制转型之下的国有公司 |
| 三、创新科技引领的智能工厂 |
| 第三节 纪录片场景符号与国家文化形象建构 |
| 一、凝结东方才思的古代遗址 |
| 二、编织神秘色彩的中华建筑 |
| 三、传承文明家风的中国家族 |
| 第五章 纪录片道具符号与国家形象建构 |
| 第一节 纪录片道具符号与国家政治形象建构 |
| 一、展现国之雄威的精锐之器 |
| 二、彰显百年梦想的民族印记 |
| 三、丝路建设沿线的合作设施 |
| 第二节 纪录片道具符号与国家经济形象建构 |
| 一、现代发展曙光的文明产物 |
| 二、科技光环笼罩的国家项目 |
| 三、绿色新型能源的中国智造 |
| 第三节 纪录片道具符号与国家文化形象建构 |
| 一、历经岁月洗礼的国家宝藏 |
| 二、口传心授相承的非遗艺术 |
| 三、浸润意境哲思的中华饮食 |
| 第六章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（6）十九大以来《人民日报》（海外版）华侨华人形象建构研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究缘起 |
| 0.2 研究意义 |
| 0.3 研究现状 |
| 0.3.1 关于《人民日报》(海外版)的研究 |
| 0.3.2 华侨华人的媒介形象研究 |
| 0.3.3 跨文化传播研究 |
| 0.4 研究方法及创新之处 |
| 0.4.1 研究方法 |
| 0.4.2 创新之处 |
| 第1章 《人民日报》(海外版)建构华侨华人形象的现实意义 |
| 1.1 促进国家间交流与沟通 |
| 1.1.1 通过华侨华人解释中国政策 |
| 1.1.2 促进中国国家形象的建构 |
| 1.1.3 利用公众舆论维护国家权益 |
| 1.2 促进海内外经济发展 |
| 1.2.1 促进华人产品海外发展 |
| 1.2.2 吸引外国资金注入中国 |
| 1.2.3 引导海外人才回国建设 |
| 1.3 提升国家文化软实力 |
| 1.3.1 增强中华文化的影响力 |
| 1.3.2 提高中华文化的传承力 |
| 1.3.3 激发中华文化的生命力 |
| 1.3.4 提升中华民族的凝聚力 |
| 第2章 《人民日报》(海外版)建构的华侨华人形象的主要类型 |
| 2.1 文化交流的使者 |
| 2.1.1 传统文化的展示者 |
| 2.1.2 中外文化的沟通者 |
| 2.1.3 文化传承的引路人 |
| 2.2 经济发展的推动者 |
| 2.2.1 有才略的成功华商 |
| 2.2.2 眼光独到的创业者 |
| 2.2.3 有社会责任感的慈善家 |
| 2.3 政治科技领域中的精英 |
| 2.3.1 参政意识强化的华侨华人 |
| 2.3.2 科技领域中的归侨 |
| 2.4 历史中的华侨华人 |
| 2.4.1 百年来的爱国侨领 |
| 2.4.2 历史长河中的底层群体 |
| 第3章 《人民日报》(海外版)建构华侨华人形象的主要策略 |
| 3.1 重视议程设置,正面报道为主 |
| 3.1.1 专版报道版面位置前移 |
| 3.1.2 重大议题重点报道 |
| 3.1.3 注重报道正面效果 |
| 3.2 突出重点目标,注意群体效应 |
| 3.2.1 典型人物激活榜样作用 |
| 3.2.2 群体形象引发受众共振 |
| 3.3 报道手法多样,编写技巧讲究 |
| 3.3.1 通讯、特写彰显人物特点 |
| 3.3.2 图片新闻展现文化魅力 |
| 3.3.3 注重故事化的讲述 |
| 3.3.4 精心选择锤炼语言 |
| 第4章 《人民日报》(海外版)华侨华人形象建构的问题及改进 |
| 4.1 《人民日报》(海外版)华侨华人形象建构的问题 |
| 4.1.1 人物形象不全面,形象性别结构失衡 |
| 4.1.2 报道视角固定化,网媒消解正面效果 |
| 4.1.3 形象针对性不足,媒介缺乏竞争力 |
| 4.1.4 形象建构过程缺乏对互联网的有效利用 |
| 4.2 《人民日报》(海外版)华侨华人形象建构的改进 |
| 4.2.1 软化宣传方式,塑造多面形象 |
| 4.2.2 把握政策方向,发挥平台优势 |
| 4.2.3 针对传播对象,设置不同形象 |
| 4.2.4 化被动为主动,积极开发融媒体功能 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 :个人简历及攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
（7）后北京奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.1.1 北京奥林匹克教育影响力的亟待证实 |
| 1.1.2 羊坊店中心小学奥林匹克教育的持续开展 |
| 1.1.3 冬奥背景下学校奥林匹克教育的借鉴需求 |
| 1.2 研究目的、意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究任务 |
| 1.4 文献综述 |
| 1.4.1 后北京奥运时期的界定与特征研究 |
| 1.4.2 北京奥林匹克教育发展情况研究 |
| 1.4.3 奥林匹克教育与学校体育研究 |
| 1.4.4 国外对后奥运时期奥林匹克教育的研究 |
| 2 研究对象与方法 |
| 2.1 研究对象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文献资料法 |
| 2.2.2 访谈法 |
| 2.2.3 案例分析法 |
| 3 研究结果与讨论 |
| 3.1 后北京奥运时期中国奥林匹克教育的发展环境 |
| 3.1.1 国际奥委会对开展奥林匹克教育的要求 |
| 3.1.2 北京奥林匹克教育遗产的创新性 |
| 3.1.3 后奥运时期北京奥林匹克教育的弱化 |
| 3.1.4 羊坊店中心小学奥林匹克教育模式的形成与持续发展 |
| 3.2 后北京奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育的开展动因分析 |
| 3.2.1 宏观层面——我国体育文化构建待完善 |
| 3.2.2 中观层面——后奥运时期教育政策转变 |
| 3.2.3 微观层面——学校教育发展需要 |
| 3.3 后北京奥运时期羊坊店中心小学的奥林匹克教育体系 |
| 3.3.1 学校奥林匹克教育理论体系 |
| 3.3.2 学校奥林匹克教育活动体系 |
| 3.3.3 学校奥林匹克教育保障体系 |
| 3.3.4 奥林匹克教育创新点 |
| 3.4 后北京奥运时期奥林匹克教育对羊坊店中心小学的影响 |
| 3.4.1 奥林匹克教育效果对青少年的持久性 |
| 3.4.2 奥林匹克教育对学校教育的补充 |
| 3.4.3 奥林匹克教育模式对学校体育发展改革的借鉴 |
| 3.5 对后北京奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育的反思 |
| 3.5.1 后奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育的制约因素 |
| 3.5.2 后奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育的推广价值 |
| 4 结论与建议 |
| 4.1 结论 |
| 4.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附件 |
（8）2022年京张冬奥会火炬设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 京张冬奥设计筹备现状 |
| 1.3.2 奥运火炬设计研究现状 |
| 1.3.3 奥运设计素材及设计方法研究现状 |
| 1.3.4 京张冬奥会设计发展趋势概述 |
| 1.4 创新点说明 |
| 1.5 研究框架 |
| 第2章 京张冬奥会设计背景分析 |
| 2.1 奥运文化与奥运设计 |
| 2.1.1 奥运文化概述 |
| 2.1.2 奥运设计的意义 |
| 2.3 冬奥会之于夏奥会的差异性 |
| 2.3.1 时节差异 |
| 2.3.2 场景差异 |
| 2.3.3 影响力差异 |
| 2.4 京张冬奥特点 |
| 2.4.1 地域特点 |
| 2.4.2 时节特点 |
| 第3章 奥运火炬设计研究 |
| 3.1 概念界定及文化背景 |
| 3.1.1 概念限定 |
| 3.1.2 文化背景 |
| 3.2 相关技术分析 |
| 3.2.1 燃烧系统 |
| 3.2.2 人机尺寸 |
| 3.2.3 奥运火炬官方征集要求(以2008年奥运火炬为例) |
| 3.3 火炬设计案例分析 |
| 3.3.1 近5届冬奥会火炬设计分析 |
| 3.3.2 近5届夏奥会火炬设计分析 |
| 3.3.3 其他火炬设计案例 |
| 3.3.4 设计拆解及案例分析总结 |
| 第4章 京张冬奥会设计素材研究 |
| 4.1 冬奥文化的继承性素材 |
| 4.1.1 经典奥运设计素材 |
| 4.1.2 冬奥会特有的设计素材 |
| 4.2 地域文化的差异性素材 |
| 4.2.1 京张地域素材 |
| 4.2.2 时节文化素材 |
| 4.2.3 中国本土文化素材补充 |
| 4.3 创新发展的时代性素材 |
| 第5章 设计素材提取、转化方法研究 |
| 5.1 文化元素的设计应用流程 |
| 5.1.1 地域文化设计转化流程 |
| 5.1.2 文化符号构成产品设计的路径 |
| 5.2 现有方法概述 |
| 5.2.1 层次分析法 |
| 5.2.2 形态推衍法 |
| 5.2.3 设计因子提取再设计法 |
| 5.2.4 文化符号系统资料库法 |
| 5.3 用于冬奥设计的适用性分析 |
| 5.3.1 现有方法总结 |
| 5.3.2 现有方法应用于冬奥设计的适用性分析 |
| 5.4 京张冬奥会设计素材提取、应用模型 |
| 5.4.1 模型构建 |
| 5.4.2 模型验证 |
| 第6章 京张冬奥会火炬设计实践 |
| 6.1 头脑风暴与方案探索 |
| 6.2 设计点明确与设计深化 |
| 6.2.1 设计素材提取与转化 |
| 6.2.2 设计理念 |
| 6.2.3 设计深化 |
| 6.3 设计呈现及设计说明 |
| 6.3.1 设计说明 |
| 6.3.2 人机尺寸及寓意 |
| 6.3.3 CMF说明 |
| 6.3.4 内部结构布局 |
| 6.3.5 开启方式说明 |
| 6.3.6 模型制作及呈现 |
| 6.4 设计拓展 |
| 6.4.1 火炬命名 |
| 6.4.2 冬残奥会火炬 |
| 6.4.3 火炬专属编号设计 |
| 6.5 设计评价与反思 |
| 6.5.1 设计评价 |
| 6.5.2 设计反思 |
| 6.5.3 设计模型图谱 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 表目录 |
| 图目录 |
| 攻读学位期间发表论文与研究成果清单 |
| 致谢 |
（9）中国大陆体育纪录片发展史研究（1949-2016） ——基于媒介社会学视角的考察（论文提纲范文）
| 中文摘要 ABSTRACT 导论 体育纪录片:用影像书写体育史 |
| 第一节 研究缘起及意义 |
| 一、研究缘起及研究问题 |
| 二、研究的理论意义与实践意义 |
| 第二节 研究对象 |
| 一、体育纪录片的界定 |
| 二、本文的研究对象 |
| 第三节 国内外研究综述与理论视野 |
| 一、国内外体育纪录片研究综述 |
| 二、媒介社会学——一种研究视角 |
| 三、传播政治经济学理论综述 |
| 第四节 研究路径及研究方法 第一章 探索发展时期:1949-1965年的体育纪录片 |
| 第一节 体育纪录片产制的宏观环境 |
| 一、体育事业的恢复与初步发展 |
| 二、体育纪录片生产的国家主导 |
| 第二节 体育纪录片的特点及原因分析 |
| 一、选题多样,以“成绩”汇报为主 |
| 二、新闻报道功能突出 |
| 三、原因分析:国家主导、计划生产的体制使然 |
| 第三节 体育纪录片的艺术分析 |
| 一、现实主义美学取向 |
| 二、浪漫主义美学取向 |
| 第四节 体育纪录片中的胜利叙事 |
| 小结 起步阶段体育纪录片的泛政治化 第二章 停滞时期:1966-1976年的体育纪录片 |
| 第一节 “工具论”登峰造极的十年 |
| 第二节 体育纪录片作品及其新闻报道功能 |
| 一、体育外交活动报道 |
| 二、再现登山运动的辉煌 |
| 三、“体育简报”与着墨不多的群众体育纪录片 |
| 第三节 体育纪录片中的阶级话语呈现:《再次登上珠穆朗玛峰》与《征服世界最高峰》的再解读 |
| 一、阶级斗争话语呈现:《再次登上珠穆朗玛峰》中话语的军事化 |
| 二、性别从属于阶级:女性形象的嵌入 |
| 第四节 超阶级的“友谊”:体育纪录片中的国家外交 |
| 小结 体育纪录片的真实性问题探讨 第三章 黄金时期:1977-1992年的体育纪录片 |
| 第一节 重启体育现代化进程中的体育纪录电影 |
| 一、竞技体育“霸屏” |
| 二、从宣传报道向文化传播过渡 |
| 第二节 体育纪录片艺术性的回归 |
| 一、纪实美学风格的确立及运用 |
| 二、体育运动美学展示 |
| 第三节 体育纪录片中的主导话语:革命话语向现代化话语的转变 |
| 第四节 体育纪录片中的民族主义叙事 |
| 一、“自我—他者”关系构建 |
| 二、民族“自我”今昔对比:“东亚病夫”集体记忆构建 |
| 小结 体育纪录片与竞技体育之殇 第四章 多元化时期:1993-2016年的体育纪录片 |
| 第一节 体育纪录片制作主体多元化 |
| 一、体制内体育纪录片及其宣传性和人文性 |
| 二、体制外体育纪录片锋芒初露 |
| 第二节 体育纪录片创作多样化 |
| 一、纪实手法大量运用 |
| 二、体育纪录片的故事化叙事 |
| 三、电影创作手法的借鉴使用 |
| 第三节 体育纪录片生产方式多样化 |
| 一、生产流程模块化 |
| 二、故事结构标准化 |
| 三、工业化生产方式与纪录片的真实性和艺术性 |
| 第四节 体育纪录片的“去政治化”传播策略及其市场逻辑 |
| 一、传播实践:《筑梦2008》的“强国梦”叙事和《中国体育再出发》的文化叙事转向 |
| 二、“去政治化”背后的市场逻辑 |
| 第五节 市场化时代政治的隐形规训 |
| 一、生产主体民族主义情结的内化 |
| 二、体育纪录片传播过程监管 |
| 小结 过度人文化与运动美学缺失 第五章 体育纪录片发展前瞻 |
| 第一节 当前体育纪录片的生态环境 |
| 第二节 体育纪录片的边缘化危机与发展契机 |
| 第三节 体育纪录片的未来发展路径 结语 参考文献 附录 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 访谈实录 致谢 攻读学位期间的学术成果 附件 |
（10）文化社会学视域下奥运文化在中国的社会建构（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 问题的提出 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 文化与文化社会学 |
| 2.1.1 关于文化的概念、特征、分类和结构 |
| 2.1.2 关于文化社会学 |
| 2.2 关于奥运文化 |
| 2.3 关于中国奥运史 |
| 2.4 社会建构主义及其应用 |
| 2.4.1 关于社会建构主义的概念和特征 |
| 2.4.2 关于社会建构主义的应用 |
| 3 研究对象、研究方法、研究思路与研究创新 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 专家访谈法 |
| 3.2.3 个案研究法 |
| 3.2.4 文本分析法 |
| 3.3 研究思路 |
| 3.4 研究创新 |
| 4 研究结果与分析 |
| 4.1 核心概念的界定 |
| 4.1.1 奥运文化概念的界定和内涵 |
| 4.1.2 社会建构的概念界定 |
| 4.2 奥运文化在中国社会建构的环境、参照系与要素分析 |
| 4.2.1 奥运文化在中国社会建构的环境——国际国内社会背景 |
| 4.2.2 奥运文化在中国社会建构的参照系——演进的奥运文化 |
| 4.2.3 奥运文化在中国社会建构的要素 |
| 4.2.4 小结 |
| 4.3 奥运文化在中国的社会建构之萌芽期(1900年——1949年新中国成立之前) |
| 4.3.1 社会背景 |
| 4.3.2 演进的奥运文化 |
| 4.3.3 政治场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.3.4 社会场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.3.5 大众媒介场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.3.6 小结 |
| 4.4 奥运文化在中国社会建构之蛰伏期(1949年——1979年) |
| 4.4.1 社会背景 |
| 4.4.2 演进的奥运文化 |
| 4.4.3 政治场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.4.4 小结 |
| 4.5 奥运文化在中国的社会建构之多元成长期(1979年——2008年) |
| 4.5.1 社会背景 |
| 4.5.2 演进的奥运文化 |
| 4.5.3 政治场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.5.4 教育场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.5.5 经济场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.5.6 大众媒介场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.5.7 小结 |
| 4.6 奥运文化在中国的社会建构之人本回归期(2008年——至今) |
| 4.6.1 社会背景 |
| 4.6.2 演进的奥运文化 |
| 4.6.3 政治经济场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.6.4 社会场域中奥运文化在中国的社会建构 |
| 4.6.5 小结 |
| 4.7 奥运文化在中国的社会建构的规律性 |
| 4.7.1 社会建构行动者的规律性 |
| 4.7.2 社会建构过程的规律性 |
| 4.7.3 社会建构产物的规律性 |
| 5 结论与后续研究建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 后续研究建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
四、2008北京奥运——展示中国文化的窗口（论文参考文献）
- [1]坐观光车游奥林匹克公园[J]. 北京奥林匹克公园管委会. 旅游, 2021(07)
- [2]新中国成立70年来体育话语权的历史演进研究[D]. 郭嘉星. 云南师范大学, 2021(08)
- [3]北京冬奥会社会志愿者服装创新设计与文化思考[D]. 古若男. 河北科技大学, 2019(07)
- [4]镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究[D]. 窦金启. 山西师范大学, 2019(06)
- [5]改革开放四十年纪录片画面符号与国家形象建构研究[D]. 孙秀婷. 山东师范大学, 2019(09)
- [6]十九大以来《人民日报》（海外版）华侨华人形象建构研究[D]. 欧阳晓彬. 湘潭大学, 2019(02)
- [7]后北京奥运时期羊坊店中心小学奥林匹克教育研究[D]. 陈晓桐. 首都体育学院, 2019(07)
- [8]2022年京张冬奥会火炬设计研究[D]. 于良坤. 北京理工大学, 2018(07)
- [9]中国大陆体育纪录片发展史研究（1949-2016） ——基于媒介社会学视角的考察[D]. 孟婷. 山东大学, 2017(03)
- [10]文化社会学视域下奥运文化在中国的社会建构[D]. 赵阳. 北京体育大学, 2016(04)
标签：话语权论文; 炎黄文化论文; 中国形象论文; 北京体育论文; 2008年北京奥运会论文;