导读:本文包含了现实主义水墨人物画论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:人物画,现实主义,水墨,得意忘象,西洋画,当代,造型。
现实主义水墨人物画论文文献综述写法
李馨[1]（2019）在《中国现实主义水墨人物画的“写实性”与“写意性”》一文中研究指出中国水墨画是中国的国粹,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,它以中国特有的绘画工具和材料为载体创造出单纯的、象征性的、意象的艺术品。随着时代的发展需要,20世纪初在"西学东渐"新思潮的影响之下,老一辈艺术家为改良创新中国画,引进西方绘画艺术严谨科学的造型观,将中国画意象笔墨语言与西方造型相结合,最终形成了当今水墨人物画这一新的绘画风貌。(本文来源于《文化月刊》期刊2019年03期）
罗登祥[2]（2018）在《中国画之现实主义水墨人物画技法研究——以蒋兆和的《流民图》为例》一文中研究指出中国现实主义水墨人物画是在徐悲鸿和蒋兆和致力革新、改良中国传统绘画而源生创造出来的新画风。现实主义水墨人物画的造型方法主要吸收和遵循了西方写实性的素描法则,融西方科学的绘画理念和中国传统的笔墨技法为一体,成就了我们今天的写实主义绘画风貌,现实主义水墨人物画贴近生活,关注民生,表现百姓的疾苦和欢乐,是真正意义上的人民艺术。(本文来源于《贵阳学院学报(社会科学版)》期刊2018年06期）
陈长远[3]（2018）在《当代现实主义水墨人物画的意象表达研究》一文中研究指出20世纪中国画革新最大的成果是在人物画上的突破性演进,徐悲鸿、蒋兆和借取西方写实主义,融西入中,把中国传统文人画的笔墨语言与西方的写实造型相结合,建立起关注生活,关注民生,关注人性的以人文关怀为终极目标的谓之“徐蒋体系”的“现实主义水墨人物画创作体系”,并在解放后的一段时期作为单一的主流创作形态而存在。至新时期改革开放以来,西方现代主义各流派创作观念的大量涌入,“开眼看世界”的中国画家们纷纷投入到对现实主义水墨人物画当代性转换的探索中来。经过方增先、刘文西、周思聪、李伯安……到当代袁武、张江舟、梁占岩、陈钰铭等几代人的创作实践和探索积累,在继承前人写实画法风格的同时,注入自己的理解与个性,结合传统和西方现当代艺术中的绘画表现形式语言,对画面造型、笔墨、色彩、叙述方式等构成因素进行主观把握,逐步形成了具有意象表达创作倾向的现实主义水墨人物画新样式。本文将通过文献研究法,图像分析法及比较分析法来进行研究,针对当代现实主义水墨人物画所呈现出来的意象表达方式做深度挖掘。为此,本文一共分为叁个章节来论证观点:第一章节,首先是对“意象表达”的概念进行阐述,以表述清楚本论文的中心旨要,再者是对传统水墨人物画发展概况及20世纪初以来现实主义水墨人物画的形成和发展进行梳理,最后是对当代现实主义水墨人物画的新面貌—“意象表达”方式的形成背景进行论述。第二章节,也是本论文的重点章节。首先,是对意象表达观念下现实主义水墨人物画在当代所呈现出来的创作特征进行概括性的描述;其次,通过具体的作品分析对意象表达的具体方式做出详细的论证。第叁章节,是对意象表达方式的现实意义,所面临的问题,以及对现实主义水墨人物画的时代价值的思考。本文以当代现实主义水墨人物画所呈现出来的新的创作倾向为切入点,着重分析意象表达方式在现实主义水墨人物画中的具体呈现方式,并由此种表达方式引发出对当代现实主义水墨人物画创作价值的思考,通过对此的梳理和反思,希望可以丰富和完善现实主义水墨人物画的语言体系,确立以“人”为本的创作观念,理清造型与笔墨的关系,找寻其当代性转换的策略。(本文来源于《西南大学》期刊2018-04-13）
吕国钢[4]（2017）在《造型与笔墨——对当代中国现实主义水墨人物画的思考》一文中研究指出在当代中国画的实践与理论的探索中,如何界定并如何坚持、丰富其核心审美价值始终是一个值得探讨的重要问题。当代中国现实主义水墨人物画既需要准确生动的造型,同时更需要与中国画造型特点相适应的笔墨语言体系。唐代的张彦远在《历代名画记·论画六法》中言:"夫象物必在形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔。"此语道出了关(本文来源于《美术》期刊2017年05期）
蒋丽莎[5]（2017）在《巨幅情怀，为民写真》一文中研究指出20世纪的中国正遭受着内忧外患,社会正面临着全面改革,一系列风起云涌的革命正在将文明而古老的中国朝向更现代的方向推去。20世纪的中国处在文化大潮剧烈荡涤、风云际会的大时代,这个时代的水墨人物画创作也正在经历由传统绘画形态向现代绘画形态转变。20世纪的中国造就了像徐悲鸿、蒋兆和、方增先等致力于表现人民生活和直指社会神经的画家。他们坚持“为民写真,植根时代”的现实主义绘画理念,以传统人物画为本,充分吸收借鉴西方现实主义艺术(即西方以反映真实社会面貌和展现真切民众生活为题材的绘画艺术),形成中国现实主义水墨人物画独特的表现手法,描绘真实的现实生活,同时融入画家的思想情感和精神寄托。在这动荡的时期内,涌现出了许多展现民众生活,直面社会现实的水墨人物画长卷作品,它们以宏大的篇章和恢弘的气势,俨然成为20世纪现实主义水墨人物画作品中不可小觑的群星。深入地研究这些长卷的形式语言,就是把现实主义水墨人物画长卷的发展沿革同艺术家艺术理念和艺术手法等放在一起综合解读。通过分析20世纪现实主义水墨人物画长卷经典作品中创作脉络与形式语言的特征,总结出20世纪现实主义水墨人物画长卷艺术绘画形式语言之创新及其深远影响。论文从四个部分展开论述:第一部分主要概述20世纪现实主义水墨人物画长卷艺术,涵盖着20世纪现实主义水墨人物画的产生、崛起及长卷作品的创作,阐述现实主义水墨人物画及中国画长卷之发展渊源与主要特征。第二部分旨在研究与总结20世纪现实主义水墨人物画长卷艺术的形式语言。涵盖笔墨、造型、结构和题材内容四个方面。第叁部分重点解读20世纪现实主义水墨人物画长卷经典作品,选取形式语言、绘画风格和地域特色各不相同的叁幅经典力作——蒋兆和的《流民图》、刘文西的《黄土人》以及李伯安的百米长卷《走出巴颜喀拉》,解析叁幅作品的创作背景、形式语言及重要意义。第四部分是总结20世纪现实主义水墨人物画长卷艺术的影响,不仅包含有对中国画创作题材内容与形式语言的影响,还包括着对中国画审美趋向及艺术家创作态度的深刻影响。(本文来源于《河南师范大学》期刊2017-04-01）
闫畅青[6]（2017）在《现实主义水墨人物画写实性与写意性之比较》一文中研究指出论文根据本作者本科、研究生所学专业,就水墨人画所涉及的相关问题并结合中国画传统进行比较之比较的探讨。这些相关属性都是平时画创作时经常要考虑到的,像笔墨、造型、形神关系等等,并对其进行比较论述。结合现实主义水墨人物画现状及所应承担的时代使命,得出水墨人物画的现实追求。本论文共分叁章,第一章是对现实主义水墨人物画的历史梳理及其现状特征的描述;第二章和第叁章是就相关对应范畴的对比论述,提出对水墨人物画的造型和笔墨应遵循的观念和法则,如"以形写神"、"骨法用笔"、"立象尽意"等等同时还要吸收其它艺术门类的营养,为我所用。这两章也是本论文的论述核心部分,方法、观点、作用等全在里面。(本文来源于《中央美术学院》期刊2017-03-12）
孙峰[7]（2015）在《浅论现实主义水墨人物画的当代面貌》一文中研究指出写实水墨即以中国画水墨技法来描绘真实生活,反映自我心性和理想哲理的绘画风格。其范畴是中国画水墨画,题材是现实生活中的人,旨意是表现自我与自然与社会的和谐关系。文章通过分析中国人物画发展脉络,以及中国水墨画的写实语言与写意语言的关联,论述了写实水墨对近现代现实主义水墨人物画传统的继承及意义,指出"80后"画家如何在当下中国水墨人物画坛纷繁复杂的外表下认识写实水墨,从而为自身发展提供指引参照。(本文来源于《艺术教育》期刊2015年09期）
惠剑[8]（2015）在《现实主义水墨人物画的当代特征管窥》一文中研究指出随着20世纪初期的"西画东渐",欧洲的现实主义艺术风格舶来中国并与传统中国画结合,以徐悲鸿为代表的画家进行了水墨材料与写实素描相结合的艺术探索,从此,中国的现实主义人物画进入了现代状态。经过百年的发展,现实主义水墨人物画在多方面都产生了变化。本文从写实观、社会关怀以及笔墨形态等叁个方面的发展演化来论述现实主义水墨人物画的当代特征。(本文来源于《南京艺术学院学报(美术与设计)》期刊2015年04期）
孙峰[9]（2015）在《20世纪现实主义水墨人物画浅析》一文中研究指出20世纪现实主义水墨人物画是中国人物画历史上最为光彩的百年,历经叁阶段的现实主义水墨人物画改良,使中国水墨人物画摆脱了困境走上了自主发展的道路。深入了解20世纪现实主义水墨人物画改良发展的历史,可以为我们今后的水墨人物画创作提供传统依据和未来方向,对未来的人物画发展意义重大。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2015年06期）
丁姝睿[10]（2015）在《《地铁二号线》》一文中研究指出锡德尼·芬克斯坦曾在《艺术中的现实主义》中提到:“艺术的真正题材是人,因为他在他们心中激发的是亲近感,和同甘共苦的生活感情,所以,艺术才感动观者如此之深”。在《地铁二号线》系列作品创作中,出现了很多不同的人物形象,通过对这形形色色的侯车人群的描绘,反映了我对生活的认识。本篇论文主要分为叁个部分,论文首先对现实主义的定义和内涵进行阐述,并试分析现实主义水墨人物画创作风格学习的大体脉络;然后通过创作《地铁二号线》研究如何将现实主义理念应用到实践中去;最后,对水墨人物画《地铁二号线》创作进行总结,并得出结论现实主义是不会过时的。现实主义早在20世纪就进入中国,虽然几经沉浮,却始终处于主流地位,并且在不断的发展,根据人们的审美需求,真实地、自然地反映生活。在新的世纪,现实主义创作仍然具有强大的生命力,现实生活永远是开放的、宽容的,年轻的、有生命力的,现实生活题材是不易被其他题材所取代的,因此,现实主义创作是源远流长不会过时的。(本文来源于《沈阳师范大学》期刊2015-05-20）
现实主义水墨人物画论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国现实主义水墨人物画是在徐悲鸿和蒋兆和致力革新、改良中国传统绘画而源生创造出来的新画风。现实主义水墨人物画的造型方法主要吸收和遵循了西方写实性的素描法则,融西方科学的绘画理念和中国传统的笔墨技法为一体,成就了我们今天的写实主义绘画风貌,现实主义水墨人物画贴近生活,关注民生,表现百姓的疾苦和欢乐,是真正意义上的人民艺术。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
现实主义水墨人物画论文参考文献
[1].李馨.中国现实主义水墨人物画的“写实性”与“写意性”[J].文化月刊.2019
[2].罗登祥.中国画之现实主义水墨人物画技法研究——以蒋兆和的《流民图》为例[J].贵阳学院学报(社会科学版).2018
[3].陈长远.当代现实主义水墨人物画的意象表达研究[D].西南大学.2018
[4].吕国钢.造型与笔墨——对当代中国现实主义水墨人物画的思考[J].美术.2017
[5].蒋丽莎.巨幅情怀，为民写真[D].河南师范大学.2017
[6].闫畅青.现实主义水墨人物画写实性与写意性之比较[D].中央美术学院.2017
[7].孙峰.浅论现实主义水墨人物画的当代面貌[J].艺术教育.2015
[8].惠剑.现实主义水墨人物画的当代特征管窥[J].南京艺术学院学报(美术与设计).2015
[9].孙峰.20世纪现实主义水墨人物画浅析[J].美与时代(中).2015
[10].丁姝睿.《地铁二号线》[D].沈阳师范大学.2015