导读:本文包含了灾难片论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:獐子岛,自导自演,股份有限公司,跌停,禁渔期,虾夷扇贝,存货,股价,证监会,养殖条件
灾难片论文文献综述
向荣[1]（2019）在《上市公司的“灾难片”是自导自演还是无妄之灾》一文中研究指出11月11日，上市公司獐子岛集团股份有限公司披露风险提示公告称，根据公司2019年11月8-9日已抽测点位的情况来看，底播扇贝近期出现了大比例死亡，公司初步判断已构成重大底播虾夷扇贝存货减值风险。11月12日，獐子岛开盘一字跌停，股价报2.7元/股(本文来源于《中华工商时报》期刊2019-11-18）
蔡东亮[2]（2019）在《《中国机长》：新主流电影话语下的灾难片演绎》一文中研究指出作为叁部献礼建国70周年的其中一部,《中国机长》是新主流大片的延续,贴合时代语境,并通过新主流电影话语系统申引出关于"中国品质"的时代核心命题。同时,《中国机长》也作为中国电影中较为少见的灾难片,将灾难类型与新主流电影融合,使中国灾难片在新时期,焕发出新的类型活力。(本文来源于《中国电影市场》期刊2019年11期）
马薪蕊[3]（2019）在《《中国机长》：这部灾难片的人文关怀更强烈》一文中研究指出正在热映的电影《中国机长》是根据“世界民航史奇迹”——四川航空3U8633航班机组成功处置特情的真实事件改编。2018年5月14日，机组执行航班任务时，在万米高空突遇驾驶舱风挡玻璃爆裂脱落、座舱释压的极端罕见险情，生死关头，机组成员临危不乱、果断应对，在(本文来源于《文艺报》期刊2019-10-09）
何勇海[4]（2019）在《谨防“公路大片”变成“灾难片”》一文中研究指出近年来我国西北地区自驾游持续升温，丝绸之路、甘青大环线、青藏线等自驾游线路备受国内游客青睐，也带来一系列安全隐患：大量涌入的个体旅行团、自驾车辆导致随意停车、公路拍照等违规行为激增。青海省公安厅交通警察总队近日在官方微博温馨提示来青海观光的游客：外出旅游(本文来源于《检察日报》期刊2019-08-21）
陈汉辞[5]（2019）在《“新主流”灾难片 为暑期档加把火》一文中研究指出博纳影业对于主旋律人物的探索已越发成熟，从《湄公河行动》的缉毒警察到《红海行动》的突击队员，高品质的制作以及人们对于“好莱坞式英雄人物”的包容度，使得两部影片“硬核”逆袭。若得不到控制，火势便顺着连通的沟渠、北高南低的地势迅速蔓延，罐区内外20(本文来源于《第一财经日报》期刊2019-08-01）
王洪红[6]（2019）在《近20年来国产灾难片叙事空间的研究》一文中研究指出本文的研究对象指的是从1999年到2019年间,中国制作并由中国导演拍摄的以自然灾难、人为灾难、幻想灾难为主的影片。灾难片作为类型片的一种,以震撼的视觉冲击力与娱乐效应赢得极高的票房价值与观众群,具有极高的商业与艺术价值。一直以来,由于国内资金与技术的种种原因,国产灾难片不同于西方灾难片的视觉大片模式,走的是中国本土化道路,并逐渐摸索出适合中国国情的灾难片模式,在近年来呈良好的发展趋势。而电影叙事空间问题也在近年来有了普遍的研究,成为学界探讨的热点话题,具有很大的研究价值。本文以近20年来国产灾难片为研究对象,以电影的叙事空间为视角,以安德烈·巴赞、马塞尔·马尔丹、安德烈·戈德罗等思想家的空间理论为参照,借鉴学界近年来对叙事空间问题的研究成果,对国产灾难片叙事空间进行分析。叙事空间是导演进行艺术创作与文化传达重要手段。本文从国产灾难片叙事空间的艺术呈现、艺术特点、文化意蕴叁个方面进行分析探讨。第一章主要分析和探讨国产灾难片中的叙事空间多样化类型、塑造和空间叙事表达;第二章主要讲述近20年来国产灾难片叙事空间的特点,分别从空间以小见大的艺术表现手法、叙事空间对“圆”的追求、空间中的隐喻与象征等方面来探讨;第叁章主要分析灾难片叙事空间背后的文化意蕴,剖析中国人面对灾难时的集体精神与个体精神,还有空间中体现出的家国情怀以及灾难片启发的天人关系的审思。(本文来源于《河北大学》期刊2019-06-01）
李淑敏[7]（2019）在《论韩国灾难片的温情》一文中研究指出韩国的灾难片对于整个东亚乃至世界的范围而言,都是比较独特的。在于其电影理念的先进、人文内涵的深厚、制作水准的高超、数字技术的成熟,尤其是影片中表现出的韩式“温情”,具有人物鲜明、强烈催泪、感染力大、意义深远等特点。论文第一部分主要是围绕韩国灾难片中温情的缘起来进行研究。“温情”本质上是一种情感的抒发,而作为灾难片的类型要素来说,这种情感是必不可少的,只是韩国电影人对于这种类型要素,做了本土特色的开发。再有韩式温情有它自身的思想渊源,是与韩国历史上的儒家文化传统密不可分的,可以说是儒家文化的思想精华孕育出了韩式温情。再有是作为电影的民族地域特色来说,韩国电影人有意识的将温情作为一种民族电影的特色在凸显。第二部分主要写韩国灾难片中温情的表现特色。以家庭成员为核心的情感构成,一直是韩国灾难片的情感主体。而这种情感主体的最大特色在父子关系的建构,以及对“小孩”角色的设立。另外,为了更好的营造温情效果,在重要的情感节点使用的“多角度拍摄”,“慢镜头”等手法造就的“催泪镜头”也是韩国电影营造温情的常见特色。并且常在相应的情感高潮的段落配上以小提琴为主的音乐,这种音画结合的方式,对于温情的营造起到了很好的效果。第叁部分主要是探讨韩国灾难片中温情的思想观照。首先韩式温情体现了对生命的重视,生命是第一位的,在此基础上的牺牲更是最有价值的,表达了人文关怀。其次是通过对比刻画,韩式温情中表现了人性包含善恶二元的真实,对人性中的善的一面进行讴歌,对恶的一面进行批评。再有就是对于韩式温情召唤家庭亲情的回归。家庭的破裂是经济时代发展的负面产物,韩式温情是对这种社会现实的一个弥补,呼唤人们对于家庭成员的重视,对于家庭情感的回归。论文围绕“韩国灾难片特有的温情”的主题,结合相关的电影理论和一些电影学术观点,从上述叁个部分对韩国的灾难片中的温情特色做了较为全面和深入的研究。通过分析、综合、总结从而形成本论文的体例与完篇。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2019-05-01）
王网明,卫欣[8]（2019）在《当下另类灾难片的现实意义——以《生存家族》为例》一文中研究指出灾难片是以自然界、人类、或幻想的外星生物给社会造成的大规模灾难为电影灵感来源,以惊恐、凄惨的情节和直观的毁灭性场景为主要观赏效果的电影。2018年上映的电影《生存家族》用喜剧的类型较平静地反衬出大范围的停电这一另类灾难对于一家人的影响以及他们的情感变化,通过对电影画面和电影人物性格变化的分析,引发人们对当下社会生活环境的反思。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年05期）
马梦丽[9]（2019）在《中国和好莱坞灾难片的叙事策略比较——以《2012》和《唐山大地震》为例》一文中研究指出中国和美国无论是在历史文化背景、意识形态、艺术想象力还是在资金投放、技术水平、媒体功能等方面都有较大不同,导致中国和好莱坞灾难片在叙事视角:多元与单一、叙事时间:危机与细节呈现、叙事空间:"叙事空间"与"空间叙事"、叙事母题:神话寓言与现实主义等叙事策略上的诸多差异。比较不同,是为了更好地发挥优势,坚持和发扬本民族优秀思想内涵,用源远流长的东方文化来传达天、地、人、和谐共存的理念。(本文来源于《电影文学》期刊2019年05期）
高一萌[10]（2018）在《从《釜山行》看韩国灾难片本土化的叙事风格和人文思考》一文中研究指出对于灾难片的定义,电影界几乎没有一个通用的含义,都是众说纷纭,在《电影艺术词典》中,灾难片被定义为:"灾难片以自然或人为的灾难为题材的故事片"。在莫·亚科沃的着作《地毯里的臭虫:论灾难片》中,他将灾难片分为八类:自然界的袭击、旅行灾难、城市崩塌、怪物、劫后幸存、战争、历史题材、喜剧性题材。[1]一、韩国的"千万电影"2016年最火的一部丧尸片出炉,朋友圈被《釜山行》刷屏,成为了今年韩国影院首部票房超过千万人次的电影,(本文来源于《青年文学家》期刊2018年30期）
灾难片论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
作为叁部献礼建国70周年的其中一部,《中国机长》是新主流大片的延续,贴合时代语境,并通过新主流电影话语系统申引出关于"中国品质"的时代核心命题。同时,《中国机长》也作为中国电影中较为少见的灾难片,将灾难类型与新主流电影融合,使中国灾难片在新时期,焕发出新的类型活力。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
灾难片论文参考文献
[1].向荣.上市公司的“灾难片”是自导自演还是无妄之灾[N].中华工商时报.2019
[2].蔡东亮.《中国机长》：新主流电影话语下的灾难片演绎[J].中国电影市场.2019
[3].马薪蕊.《中国机长》：这部灾难片的人文关怀更强烈[N].文艺报.2019
[4].何勇海.谨防“公路大片”变成“灾难片”[N].检察日报.2019
[5].陈汉辞.“新主流”灾难片为暑期档加把火[N].第一财经日报.2019
[6].王洪红.近20年来国产灾难片叙事空间的研究[D].河北大学.2019
[7].李淑敏.论韩国灾难片的温情[D].湖南师范大学.2019
[8].王网明,卫欣.当下另类灾难片的现实意义——以《生存家族》为例[J].大众文艺.2019
[9].马梦丽.中国和好莱坞灾难片的叙事策略比较——以《2012》和《唐山大地震》为例[J].电影文学.2019
[10].高一萌.从《釜山行》看韩国灾难片本土化的叙事风格和人文思考[J].青年文学家.2018