一、我想娶一个长沙小妞做老婆（论文文献综述）
李建勋[1]（2021）在《虎扑网络社区“直文化”研究》文中进行了进一步梳理
向天一[2]（2020）在《莫言小说的音乐性研究》文中研究表明莫言小说是一种“有声”语言艺术。这种“有声”既呈现在小说的外在形态上,一方面莫言用文学的叙述腔调进行音乐形式的创作与小说音乐性的书写,另一方面莫言用音乐的戏曲腔调进行小说音乐性书写的借鉴与摹仿;同时,也体现在小说的内在结构中,莫言将自己对中国传统音乐的热爱和理解折射到小说结构的曲式呈现。就此,本论文以莫言部分具备音乐性特质的小说为研究对象,以莫言的个人音乐观为研究依据,以中国传统音乐和戏曲音乐为主要理论背景,试图透过跨艺术的视角从“小传统”——民间传统音乐元素、传统戏曲音乐语言到“大传统”——中国传统音乐曲式结构对莫言小说与音乐之间发生的微妙关系进行新的解读,对音乐与情感进行深层剖析。莫言是一位“用耳朵阅读”的小说家,音乐自然成为莫言生活与文学中不可缺少的重要内容,这亦是笔者介入莫言小说中音乐领域研究的动机所在。“自然声响”是莫言用文学腔书写的第一种音乐形式。笔者先对莫言熟知的故乡高密自然声响进行外围梳理,认识到故乡的部分自然声响作为一种传统音乐形式对莫言文学创作的重要价值。而后进入到具体的小说文本研究之中,揭示出四种主要自然声响——“洪水声”、“马声”、“植物（高粱）声”与“蛙声”在文本中具备的外在音乐“表情”性特质,诠释出莫言如何用文学的叙述腔调（语言）对自然声响进行二次创作与音乐书写。为了凸显莫言音乐书写的独特性与独创性,笔者通过反复的文本细读,对这四种自然声响进行音乐性特质的深入发掘,初探到自然声响在文本中呈现出“标题音乐”与“自然乐声”（语言诗化）的特殊表现力,极大地增添了、丰富了音乐性呈现的文本效果。“插曲”是莫言用文学腔书写的第二种音乐形式。“插曲”介入莫言小说的方式类似于配置在电影或话剧艺术中的音乐歌曲,它是作为叙述内容与手段共同出现在小说之中,构成对文本外在音乐性特质的基本呈现。莫言对于传统歌曲有一套独特的音乐书写方式,他在小说叙事中——论文以《黑沙滩》、《十三步》、《天堂蒜薹之歌》以及《檀香刑》四部小说为主,惯用两种“插曲”排列组合方式——“单曲循环”、“多曲杂烩”,和一种“戏曲化”的传统唱段演事手段进行对歌曲契合文学创作的二次音乐书写。“插曲”不仅仅是莫言叙事性文学作品的构成要素之一,更是作为一种隐喻手段影响小说叙事过程的表达。“戏曲腔”是莫言运用的一类特殊传统音乐手段及其小说中音乐性特质呈现的特殊内容。笔者通过莫言的两部小说:《透明的红萝卜》与《红高粱家族》为代表进行戏曲“拖腔”的具体研究。“拖腔”属戏曲腔的一类表现范畴,“拖腔”介入文本的基本类型有两种:单一型与组合型,目的有二:既是为歌者情感的需要作出延伸,以放大歌者情感特征之表现,揭示歌者难以言表的情感内蕴;同时,也是指向“拖腔”为唱段本身营造出对包蕴其间重要主题事件的重申与展示。“唱腔”属戏曲腔的另一类表现范畴,笔者主要是从小说语言层面体现出来的节奏与韵律之“戏曲化音乐性”特质进行细读考察。戏曲唱腔形式繁多,在莫言小说中主要以念白中的贯口、哭头与叫头三种音乐形式共同制造出人物的“言”外之音。在小说《蛙》与《红高粱家族》中,念白作为一种“无腔调”的贯口表现,戏曲的腔调隐匿在言语表达之间,言语的韵律隐匿在人物话语状态及其情感节奏叙述之间;在小说《檀香刑》中,念白作为一种“有腔调”的贯口表现,言语的韵律隐匿在戏曲的腔调之间,人物话语状态及其情感节奏充斥着浓浓的戏曲腔味,呈现出一股众声喧哗的“有声”语言氛围;在小说《檀香刑》中,“哭头”除了对人物情绪起到渲染的目的,更是为小说叙事作出准备,它对人物情感变化的因素进行推动,对人物情感制造的行为方式进行演绎,对人物情感衍生的主题进行暗喻。“叫头”和“哭头”一样在叙事过程中不止充当着戏曲开场白的作用,它们还具备着“唱、念、做、打”的舞台效果,让整部小说的叙事形成一定的戏曲化风格。“曲式”是笔者介入莫言小说内在结构进行的一类文本音乐性特质探讨,主要透过莫言作为一位小说家持有的音乐观去理解其小说文体结构中存在着的对部分中国传统音乐基本曲式的借鉴与摹仿痕迹。值得注意的是,笔者并不是以“曲”谈“文”,而是以“文”论“曲”,在反复潜心“文本细读”的前提下,结合莫言个人的音乐（创作）观进行互文性曲式诠释与分析。其中,小说《红高粱家族》和《蛙》便契合莫言对“东北二人转”的音乐创作观,明显具有中国传统音乐无再现单三部曲式的痕迹;小说《民间音乐》和《春夜雨霏霏》便契合莫言“牛羊歌手”与“触摸人的灵魂”的音乐创作观,有中国传统音乐叠奏曲式的痕迹,另这两部小说内在结构的叙事方式也契合了叠奏曲式的基本特质;小说《透明的红萝卜》、《生死疲劳》与《天堂蒜薹之歌》便契合莫言“勾勾弯弯不断头”的音乐创作观,有中国传统音乐循环曲式的痕迹,另在循环曲式中,笔者加入了音乐“复调”内容与“复二部曲式”内容作为延伸进循环曲式在文本中主题递进的情感把握与结构扩充。此外,笔者还结合大型传统音乐套曲曲式进行综合性论述,从小说《丰乳肥臀》的重要主题表现中流露出中国传统音乐套曲曲式渗入叙事过程的深刻内蕴,以及对传统音乐发展的基本手法:“溯型”进行曲式微观层面的论述。基于以上研究,笔者作出如下结论:莫言是中国现当代文学中将中国传统音乐与文学创作进行有机交融最为深刻且“大踏步撤退”得最远的一位小说家。难怪莫言的挚友大江健三郎会由衷感慨到莫言作品中释放出的强烈音乐“能量”。对于中国传统音乐的继承与创新,在中国文学史中,莫言虽不是第一人,但无疑是最佳人。
吉恩·克里根,朱建迅,何静蕾,肖安琪[3]（2013）在《致命怒潮》文中认为爱尔兰首府都柏林。平和的表象下涌动着道道险恶暗流。事业有成的银行家斯威特曼在家中被人枪杀,探长鲍勃泰迪作为调查组成员之一,在寻找线索的过程中发现此案与多年前的一起枪杀案似乎有所联系。一波未平,一波又起,与斯威特曼案有牵连的开发商肯尼迪惨死在公寓的地下车库里。泰迪的上司怀疑肯尼迪是谋杀斯威特曼后畏罪自杀,泰迪却认为真相并非如此简单。通过斯威特曼的手机通话记录,泰迪终于锁定了关键人物,谁知接下来的调查阻力重重,警方高层更是突然作出"斯威特曼案结案"的决定……亡命之徒文森特内勒刚刚出狱,便与哥哥诺埃尔定下了一个胆大包天的抢劫计划。通过一系列的打探、威吓、要挟,内勒兄弟和同伙顺利劫持了押款车,轻易将巨款收入囊中。但兄弟俩万万没有料到,停放在老修女莫拉科蒂家附近的那辆绿色轿车已经泄露了他们的行踪。根据莫拉提供的线索,警方伏击了劫匪,诺埃尔在同伙与警方的冲突中丧生。文森特为人狠毒冷酷,是个杀人不眨眼的家伙,唯独和相依为命的诺埃尔手足情深,哥哥的死令他陷入痛苦与绝望之中……斯威特曼被枪杀一案匆匆结案,但鲍勃泰迪探长坚持调查真相,于是被停职。莫拉科蒂举报劫匪之事被小报记者泄露,无意间看到报纸的文森特内勒怒火中烧,失去理智的他开始了疯狂的杀戮。在连夺数条人命之后,文森特最终将枪口指向了莫拉。泰迪恳求上司对危在旦夕的莫拉施以保护,得到的答复令他无比心寒。满怀失望和愤懑的泰迪在利菲河畔徘徊,当黎明到来之时,他已下定决心,要靠自己的力量来阻止凶徒,保护证人……
管志斌[4]（2012）在《语篇互文形式研究》文中提出本文研究现代汉语语篇的互文形式。主旨是根据语言研究所遵循的形式与意义相结合的原则,将文学批评的互文性概念语言学化,藉此分析语篇的文本互动机制,具体研究语篇互文的标记形式和表现形式。第一章是绪论。介绍和梳理了语篇研究的相关现象和历史背景,指出本文以文本关系为研究对象,综述了语篇互文研究的基本现状、理论背景和研究契机。第二章探讨互文性的哲学渊源和语言学化。文章首先从索绪尔的符号联想理论和巴赫金的文本对话理论探索了互文性思想的哲学源流以及从中获得的理论启示。文章在梳理文学批评领域互文理论的流变之后,结合形式和意义相结合的语言研究原则,将互文性概念语言学化,并揭示出了互文性概念的语言学内核,藉此而把它分为联想互文和形式互文,指出形式互文对于揭示语篇的组织规律和文本关系模式最具语言学价值。第三章研究语篇互文的互动机制与语言表现。文章首先界定了语篇互文研究中一些常用的基本概念,包括互文性、文本、主文本、互文本、互文标记、互文形式等,分析了语篇里文本之间的互动机制和调适机制,文本互动的基本特征和类型,考察了语篇互文的语言表现形式,指出语篇是文本的互动场,语篇结构是文本的互动模式。第四章分析语篇互文的标记形式。具体考察了语篇互文的六种标记形式：指示成分、指称词语、转述语、标点符号、话语标记和功能明示标签。其中把话语标记分为心理话语标记、交互话语标记和程序话语标记,指出话语标记中只有程序话语标记具有互文性,只有它具有调节话语、编织语篇、指引语篇理解和明示文本关系的标记功能。第五章考察语篇互文的表现形式。具体讨论了三种互文形式：指称互文、镶嵌互文和外接互文。根据语言的指称差异,把指称互文分为域内文本指示互文和跨域文本指称互文。此外还把镶嵌互文分为平行式镶嵌互文和程序式镶嵌互文,把外接互文分为意图性外接互文和程序式外接互文。第六章是结语。对全文提出和论证了的观点进行梳理和总结。
赵会凤[5]（2011）在《当代段子研究》文中进行了进一步梳理作为当代社会一种突出的文化现象,段子自上个世纪九十年代产生以来就受到了来自民间的广泛追捧。当今的段子作品数量可谓是不计其数,其内容从时事热点到娱乐八卦,从食品安全到医疗保险,从国际新闻到中国足球等不一而足,形式更是集故事、笑话、民谣、顺口溜、对联于一身。追根溯源,当代段子发展到今天这个水平,绝不是一件孤立的事情,它不仅是文学内部的一个自然生成与发展的过程,更是文学外部的社会文化语境酝酿与推动的作用。细究在形式、语言风格以及精神实质方面的特点,不难发现,当代段子并非现时社会一个孤立的文本,几乎中国文学发展的每个时期都能找到类似于它的特殊形式。最早的段子当推《诗经》中的“风”,其大多为民间歌谣,反映先民对于当时社会的描述。自此,从由官府收集加工的“汉乐府民歌”到唐宋文人辑录的杂纂,从元落魄文人的散曲到清地摊艺人的相声,加之那些在民间自生自灭的故事、笑话、顺口溜、打油诗等口传文学,一路走来,不论是形式还是内容,段子都变得愈加丰富多彩。纵观段子的发展史,民间性是段子最根本的特征。这不仅表现在段子语言在审美取向、语汇体系、表达方式和表现内容上所体现出来的强烈的民间特征,还表现在段子基于平民立场的讽刺精神和娱乐精神上。从相声艺术中独立出来的当代段子在继承传统的基础上衍化出了更为丰富的内涵和更加广阔的外延,这与当代特定的社会文化语境有着密不可分的关系。一方面,随着意识形态话语在日常生活中的淡出,民主自由空间进一步扩大,而且,借助手机网络等现代传媒技术的快捷,人们几乎可以同步了解国内外发生的时事热点,从而使个体话语权在政治和技术层面上得到了双重保障;另一方面,全球化的推进促成了消费主义和以解构为特征的后现代主义文化在我国的强势登陆,加上意识形态神话在世界范围内的破灭,许多人对文学、对权威的态度由膜拜尊崇到怀疑否定,世纪之交“大话”文艺的流行就是见证。表现在段子上就是,有些作品映射的事件在时效性上堪与新闻比肩,语言的犀利和见解的深刻则可与杂文媲美,同样,在形式上,当代段子又诞生出像日记体、微博体等新生形态,戏仿和恶搞也成为创作中屡试不爽的话语策略。关于段子对我们这个社会可能产生的影响,是“仁者见仁,智者见智”,如何理性看待,则是一个值得探讨的话题。
北京玩主,盛鑫,KK548[6]（2009）在《北京诱惑(下)》文中提出北京,是专门为成年男人准备的一剂毒药。这时候的你已经不再迷惑于赤裸、轻佻、单纯和无聊,这里混杂的官场、商场、情场之间的角逐,艳俗和暧昧的情色游戏如同不断上
北京玩主,盛鑫,Lina[7]（2009）在《北京诱惑(上)》文中进行了进一步梳理北京这座城市,专门为成年男人准备着一剂毒药。身处其中的你已经不再迷惑于赤裸、轻佻、单纯和无聊。这里混杂着官场、商场、情场中的各种角逐,艳俗和暧昧的情色游戏如同不断上演的连续剧,令人眼花缭乱……红尘乱,杨尘这厮便喜欢多处鏖战四下看看,江湖险恶幸有美女相伴,红颜易逝却仍留春梦一场。惊回首,原来历史和现实不过是书本的正反两面,革根和精英依旧都还围绕着名利打转,狼多羊少的生存游戏到底该如何玩?
叶开[8]（2009）在《青春期》文中进行了进一步梳理有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里,我不愿意去。——鲁迅在古埃及人那里,确切是用一根羽毛作为象征的;羽毛作为秤盘上的砝码用以测量灵魂。——伊塔洛?卡尔维诺
谢友鄞[9]（2007）在《背一口袋灵魂上路》文中研究表明深更半夜地闯进一个女人,光棍张抱丁迷迷糊糊嗅到了一股女人味儿,他猛地下炕捻亮灯才发现自己还光着腚,他慌忙逃回后屋,待穿戴整齐回到灶间,见一小女子哆哆嗦嗦站立一旁,张抱丁条件反射地忽然产生了一种鬼祟感。他一惯将名誉看的很重,这还不是因为他是乡公所所长,在乡下,最忌讳男盗女娼。当了胡子不丑,如若偷了女人就没脸面在场面上混了……
严前海[10]（2005）在《呆叔轧靓妹(讽刺喜剧)》文中指出人物郝象愚颇有成就的画商。魏欢欢风骚的小姑娘。包有顺二十六七岁的先锋派画家,魏欢欢的情夫。林尔白郝象愚的妻子。林尔甫林尔白的弟弟。郝洁静七八岁的年纪,郝象愚的小女儿。舞台换景人员两名。(舞台场景建议:因为这出戏的场景转换较为频繁,所以舞台上的道具越简单越好。演出也可以根据实际要求,在换景时可为换景工临时组织必要的过渡性语言。
二、我想娶一个长沙小妞做老婆（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、我想娶一个长沙小妞做老婆（论文提纲范文）
（2）莫言小说的音乐性研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及研究意义 |
| 二、“莫言小说与音乐”研究成果综述 |
| 三、研究难点、对象、方法与内容 |
| 上篇 莫言小说“腔调”叙述的外在音乐性特质 |
| 第一章 莫言的音乐观 |
| 第一节 莫言谈“音乐感受” |
| 第二节 莫言谈“音乐与小说” |
| 第三节 莫言谈“音乐创作” |
| 小结 |
| 第二章 “文学腔”音乐书写:自然声响 |
| 第一节 故乡地理版图的“自然声响” |
| 第二节 故乡文学版图中“自然声响”与人物间的情感交流 |
| 第三节 故乡文学版图中“自然声响”与人物间的渗透关系 |
| 小结 |
| 第三章 “文学腔”音乐书写:插曲 |
| 第一节 小说《黑沙滩》之“单曲循环” |
| 第二节 小说《十三步》之“多曲杂烩” |
| 第三节 小说《天堂蒜薹之歌》与《檀香刑》之“戏曲化”唱段演事 |
| 小结 |
| 第四章 “戏曲腔”文本表现:拖腔 |
| 第一节 小说《透明的红萝卜》之“单一型”拖腔 |
| 第二节 小说《红高粱家族》之“组合型”拖腔 |
| 小结 |
| 附:茂腔《西京》唱段(片段) |
| 第五章 “戏曲腔”文本表现:唱腔 |
| 第一节 小说《蛙》与《红高粱家族》之“无腔调”贯口 |
| 第二节 小说《檀香刑》之“有腔调”贯口 |
| 第三节 小说《檀香刑》之“叫头”与“哭头” |
| 小结 |
| 下篇 莫言小说内在结构的音乐性“曲式”特质 |
| 第一章 无再现单三部曲式 |
| 第一节 小说《红高粱家族》之“无再现单三部曲式”特质 |
| 第二节 小说《蛙》之“无再现单三部曲式”特质 |
| 第二章 叠奏曲式 |
| 第一节 小说《民间音乐》之“叠奏曲式”特质 |
| 第二节 小说《春夜雨霏霏》之“叠奏曲式”特质 |
| 第三章 循环、复调与复二部曲式 |
| 第一节 小说《透明的红萝卜》之“循环曲式”特质 |
| 第二节 小说《生死疲劳》之“复调”特质 |
| 第三节 小说《天堂蒜薹之歌》之“复二部曲式”特质 |
| 第四章 小说《丰乳肥臀》之“套曲曲式”特质 |
| 第一节 生存单曲 |
| 第二节 灾祸单曲 |
| 第三节 生机单曲 |
| 第四节 孕育单曲 |
| 第五章 莫言小说“曲式”发展手法:“溯型” |
| “曲式”小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士期间主要研究成果、科研及奖励情况 |
| 致谢 |
（4）语篇互文形式研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 文本关系是语篇互文的研究对象 |
| 1.2 综述语篇互文的研究现状 |
| 1.3 综观语篇互文研究的理论背景 |
| 1.4 综论语篇互文的研究契机及意义 |
| 注释 |
| 第二章 互文性的渊源与语言学化 |
| 2.1 追溯互文性的哲学渊源 |
| 2.1.1 索绪尔的符号联想关系是互文性的理论源头 |
| 2.1.1.1 互文性思想发端于语言符号的联想关系 |
| 2.1.1.2 索绪尔的静态语言观为对话理论提供反驳契机 |
| 2.1.2 巴赫金的对话理论是互文性的理论基石 |
| 2.1.2.1 对话理论是互文性的理论根基 |
| 2.1.2.2 对话理论给语篇研究的启示 |
| 2.2 梳理互文性的流变 |
| 2.2.1 克里斯蒂娃提出互文性 |
| 2.2.2 巴特和里法特尔泛化互文性 |
| 2.2.3 热奈特具化互文性 |
| 2.3 互文性的语言学化 |
| 2.3.1 语言学遵循形义结合的研究原则 |
| 2.3.2 梳理互文性的理论内核 |
| 2.3.3 提取互文性的语言学内涵 |
| 2.3.4 二分互文性 |
| 2.3.4.1 梳理前人的互文分类 |
| 2.3.4.2 依据语言实体标准互文分为联想互文和形式互文 |
| 2.3.4.3 联想互文 |
| 2.3.4.4 形式互文 |
| 2.3.4.5 联想互文包孕形式互文 |
| 2.4 小结 |
| 注释 |
| 第三章 语篇互文的互动机制与语言表现 |
| 3.1 语篇互文的基本概念 |
| 3.1.1 互文性是文本之间的实体化和形式化关系 |
| 3.1.1.1 词汇的重现不具互文性 |
| 3.1.1.2 语篇互文是篇际间、文本间的形义关系 |
| 3.1.2 文本分语言文本和默会文本 |
| 3.1.2.1 语言文本是形式和意义的匹配体 |
| 3.1.2.2 界定主文本和互文本 |
| 3.1.2.3 界定一阶文本和二阶文本 |
| 3.1.3 互文标记是明示互文关系的标记成分 |
| 3.1.4 互文形式是文本关系的语言形式表征 |
| 3.2 语篇的文本互动 |
| 3.2.1 文本互动是语篇互文的基本条件 |
| 3.2.2 文本互动是文本间发生关系的过程 |
| 3.2.3 文本互动是文本间相互调适的过程 |
| 3.2.4 语篇是文本的互动场,语篇结构是文本的互动模式 |
| 3.2.5 文本互动的基本特征 |
| 3.2.5.1 在场性与非在场性 |
| 3.2.5.2 单向性与双向性 |
| 3.2.6 文本互动的基本类型 |
| 3.2.6.1 二阶文本评论一阶文本及其所述事件 |
| 3.2.6.2 互文本证实主文本 |
| 3.2.6.3 互文本解释主文本 |
| 3.2.6.4 互文本概述主文本 |
| 3.2.6.5 互文本换述主文本 |
| 3.2.6.6 互文本补述主文本 |
| 3.2.7 文本互动的机制和原则 |
| 3.3 语篇互文的语言表现 |
| 3.3.1 互文本以指称形式跟主文本建立互文关系 |
| 3.3.2 引入互文本来证实主文本 |
| 3.3.3 文本以镶嵌形式进行语义互动 |
| 3.3.4 嵌入互文本来补充主文本 |
| 3.3.5 外接互文本来解读主文本 |
| 3.3.6 文本以套叠形式进行互文性扩展 |
| 3.4 小结 |
| 注释 |
| 第四章 语篇互文的标记形式 |
| 4.1 指示成分标记 |
| 4.1.1 指示成分是直示此时此地实示文本的语言编码 |
| 4.1.2 指示成分的言者/听者/指示对象处同一时空域 |
| 4.1.3 指示成分的对话性促使互文性的产生 |
| 4.2 指称标记：指称语言文本的指称/指称的语言文本化 |
| 4.3 转述语标记 |
| 4.3.1 转述语的句法与功能介说 |
| 4.3.2 言说动词句 |
| 4.3.3 心理动词句 |
| 4.4 标点符号标记 |
| 4.4.1 引号明示引证/评价关系 |
| 4.4.2 破折号明示解释关系 |
| 4.4.3 括号明示补充关系 |
| 4.5 话语标记语标记 |
| 4.5.1 话语标记介说 |
| 4.5.1.1 概括话语标记内涵 |
| 4.5.1.2 归纳话语标记特征 |
| 4.5.1.3 总结话语标记功能 |
| 4.5.2 话语标记的分类 |
| 4.5.2.1 按功能标准三分话语标记 |
| 4.5.2.2 心理话语标记明示话语组织心理机制 |
| 4.5.2.3 交互话语标记提请受话关注会话进程和情状 |
| 4.5.2.4 程序话语标记明示文本关系和言者意图 |
| 4.5.3 程序话语标记的互文标记功能 |
| 4.5.3.1 明示平述关系：等义换述主文本 |
| 4.5.3.2 明示总述关系：概括主文本 |
| 4.5.3.3 明示分述关系：细述主文本 |
| 4.5.3.4 明示回述关系：修正话语 |
| 4.5.3.5 明示补述关系：凸显信息焦点 |
| 4.6 功能明示标签 |
| 4.6.1 功能文本块程序式相接 |
| 4.6.2 明示外接功能文本块 |
| 4.7 小结 |
| 注释 |
| 第五章 语篇互文的表现形式 |
| 5.1 指称互文 |
| 5.1.1 指称差异形成对象语言和元语言 |
| 5.1.2 元指称分自元自指和自指性它指,仅后者具有互文性 |
| 5.1.3 文本实示与域内文本互文 |
| 5.1.4 文本外指与跨域文本互文 |
| 5.2 镶嵌互文 |
| 5.2.1 平行式镶嵌 |
| 5.2.2 程序式镶嵌 |
| 5.3 外接互文 |
| 5.3.1 意图性外接 |
| 5.3.2 程序式外接 |
| 5.4 小结 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 附录Ⅰ：汉英人名对照表 |
| 附录Ⅱ：刑事与民事案件庭审和判决笔录文本 |
| 附录Ⅱ-1：刑事案件审判笔录文本 |
| 附录Ⅱ-2：民事案件庭审笔录文本 |
| 附录Ⅱ-3：民事案件判决笔录文本 |
（5）当代段子研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 段子的由来与演绎 |
| 第一节 段子的由来 |
| 第二节 段子的演绎 |
| 第二章 段子的民间性 |
| 第一节 段子语言的民间性 |
| 第二节 段子精神的草根性 |
| 第三章 段子与当代社会文化语境 |
| 第一节 揭露与嘲弄：个人话语权的张扬 |
| 第二节 消费与解构：后现代的狂欢 |
| 第四章 段子的社会功能、影响和意义 |
| 第一节 段子的社会功能 |
| 第二节 段子的影响和意义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（8）青春期（论文提纲范文）
| 楔子 |
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 第十一章 |
| 第十二章 |
| 第十三章 |
| 第十四章 |
| 第十五章 |
| 第十六章 |
| 第十七章 |
| 第十八章 |
| 第十九章 |
四、我想娶一个长沙小妞做老婆（论文参考文献）
- [1]虎扑网络社区“直文化”研究[D]. 李建勋. 南京师范大学, 2021
- [2]莫言小说的音乐性研究[D]. 向天一. 吉林大学, 2020(08)
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