导读:本文包含了青绿山水论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献，主要关键词:青绿,山水,红树,山水画,技法,中国,当代。
青绿山水论文文献综述写法
[1]（2019）在《文化自信系列:中国传统工笔青绿山水的新探索》一文中研究指出耿昭春,字耿植,名绍春,仲春1952年5月生八岁跟随齐白石弟子王若梅、付星伯学习工笔画,从宋元入手兼学当代工笔画大家于非暗笔意中国美术家协会会员,国家一级美术师,中国现代工笔画学会副主席,中国书画研究院会员,联合国和平画院院士,吴道子艺术馆研究员着有《中国工笔花鸟画画法概论》《中国古代仕女画法研究》《鲁国彩瓷》等专着。这幅《雨后松云》国画构图开阔,既有传统青绿山水的扎实功底,又具有时代艺术气息,是画家本人对传统(本文来源于《信息安全研究》期刊2019年10期）
李亦奕[2]（2019）在《青绿山水的变与不变》一文中研究指出在信息化、图像化时代，缤纷的当代社会生活所展现的绚丽无比的视觉性，是单纯的水墨画难以表现的。当代文化语境下，青绿山水画对“以色貌色”“随类赋彩”进行再阐释，既应和了当代生活丰富多样的视觉需求，也应和了当代中国人的精神世界及审美趣味。作为一种源于中国画传统(本文来源于《中国文化报》期刊2019-09-22）
张晓涵[3]（2019）在《看第八届文博会 赏青绿山水作品》一文中研究指出8月29日，记者从山东文博会执委会获悉，“盛世青绿——全国青绿山水名家作品邀请展”将作为展出亮点，亮相第八届山东文博会艺术精品展区。说到青绿山水画，陕西国画院名誉院长苗重安的《苍山幽谷》就是当代作品中比较有代表性的一幅。作为中国人民大学“(本文来源于《济南日报》期刊2019-08-30）
李宇田[4]（2019）在《《临小青绿山水》山水画》一文中研究指出(本文来源于《大众文艺》期刊2019年16期）
华彬[5]（2019）在《仇英于明代青绿山水的贡献探究》一文中研究指出仇英(约1502-约1552)绘画可谓是各分科兼善,是当之无愧的吴门中后期最高成就者,尤其是他那独树一帜的青绿山水,周密不苟、清古冶艳,拥有着极高的辨识度,呈现着令人折服、无可替代的恢弘气象。他在吴门绘画崇尚具有文人气息的水墨山水的同时,始终执着地坚守着传统青绿山水的可贵特色,以一人之力保留了山水画多元集纳的面貌,创造了大量具有画史意义的青绿山水巨作,在中国青绿山水绘画史上树立了一座永不磨灭的丰碑。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年16期）
冯茜[6]（2019）在《蓝瑛没骨青绿山水的赏与鉴》一文中研究指出蓝瑛的生平及画艺蓝瑛,字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、西湖外史、东郭老农等,浙江钱塘人,明万历十叁年(1585)生,徐沁《明画录》谓其:"寿八十有余。"卒年已不可考。《杭州府志》记其:"少颖惠,八岁在人家听事,蘸灰画地作山川云物林木,有咫尺万里之势。长,益神明,于缋事皴染合古法,其细描宫样,界画衣褶,色色飞动,突出两宋(本文来源于《东方收藏》期刊2019年15期）
刘培培,郭刚[7]（2019）在《从色彩绘画图式语言看青绿山水的现代诠释》一文中研究指出中国青绿山水绘画由传统设色山水画到浅绛山水画的转变,现代青绿是经过画家改造而成的一个画科,历史上传承与发展青绿山水大家有展子虔、李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯骕、仇英;近现代画青绿山水的名家也不少,本文通过对青绿工笔重彩山水与现代青绿山水做一个简单地联想与对比,试图从色彩绘画图式语言角度来浅析现代青绿山水的表现特征。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年21期）
陈婷筠[8]（2019）在《清新典雅 空灵静远——品读福建青年画家黄镇城新青绿山水》一文中研究指出画家黄镇城黄镇城(笔名谷竹),1999年毕业于集美大学,曾探求于中国美术学院,现为福建省美术家协会会员、福建省书法家协会会员,是福建省当代具有投资收藏升值潜力的中青年书画双会员之一,师从杨挺、李木教等老师,以书法入画,作品格调清新典雅,深受大众和藏家喜爱。青绿山水作品《静水深流山更幽》入展全国首届"陆俨少(本文来源于《文艺生活(艺术中国)》期刊2019年06期）
韩霖[9]（2019）在《谈传统山水画中青绿山水的发展历程》一文中研究指出中国传统山水画是中国画下分出最大的一个分支门类,其细分为青绿山水与水墨山水。传统山水画中青绿山水画得名于其绘制主要使用的传统矿物质颜料,将石青、石绿色作为主要敷色材料绘制的山水画作品被统称为青绿山水。青绿山水在广义上讲即为使用石青石绿进行敷色的山水画,狭义上按颜色使用方法区分,可细分为大青绿山水、小青绿山水和泼彩青绿山水,如果按照色与墨的关系来区分,又可细分为工笔青绿山水和意笔青绿山水,工笔青绿山水包括勾染法青绿山水和勾皴点染法青绿山水,意笔青绿山水可细分为没骨青绿山水和泼彩青绿山水。传统山水画中的青绿山水形式发展于魏晋南北朝时期,在隋代成为独立绘画门类,发展至中唐时期达到工笔大青绿山水艺术形态的鼎盛时期,从中唐开始兴起水墨山水绘画对其产生了不小的冲击,在这一段时间里是青绿山水与水墨山水的共存时期,随着北宋水墨山水的进一步发展,青绿山水逐渐消沉,而北宋末年出现了将青绿山水形式与水墨山水技法相结合的尝试,此后的青绿山水在文人画统治下逐渐转型为小青绿山水,即为山水画随类赋彩,以墨当色,山水画逐渐“去色彩化”,在元明清时期的青绿山水虽发展出没骨等意笔画法,但均未在文人画思想下形产生很大的影响力,虽有传承但不是山水画坛的艺术主流。我们近现代的艺术家们继承传统的同时,结合西方绘画审美开辟出一条复兴青绿山水的道路,当代的艺术从业者不断地在前人的道路上开拓创新,使青绿山水在这个文化伟大复兴的形时代焕发出别样生机,这是本论文进行的主要研究方向。在本论文中,详细梳理了从古至今青绿山水的发展历程,从政治经济文化等社会因素多角度解读青绿山水的发展演变原因,结合当代时代特征对未来青绿山水发展前景进行分析。(本文来源于《沈阳师范大学》期刊2019-05-20）
徐梦颖[10]（2019）在《《绚烂兮山川》——我的意笔青绿山水创作实践》一文中研究指出在当今中国绘画的整体格局中,山水画的表现形式变得多样化、多元化。本篇按照创作准备,创作过程,创作感悟的时间顺序进行论述,从临摹前人总结经验到写生实践探求真知再到“绚烂兮山川”系列意笔青绿山水创作,去介绍创作的主题意义、构图、设色及笔墨等,结合当代青绿山水代表画家的风格进行简要分析,并与本人创作风格略作比较。《绚烂兮山川》系列创作主要是以“突出色彩,色墨交融”的表现方法,在色彩与笔墨方面着重分析,将青绿与水墨结合。在继承前人的色彩体系的基础上,大胆地运用色彩,使设色与笔墨相互交融,将色彩赋予画者的个人精神与主观情感,笔墨的丰富变化与色彩的艳而不俗相统一,为意笔青绿山水的笔墨与设色的有机结合寻找可能性。(本文来源于《内蒙古大学》期刊2019-05-01）
青绿山水论文开题报告范文
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在信息化、图像化时代，缤纷的当代社会生活所展现的绚丽无比的视觉性，是单纯的水墨画难以表现的。当代文化语境下，青绿山水画对“以色貌色”“随类赋彩”进行再阐释，既应和了当代生活丰富多样的视觉需求，也应和了当代中国人的精神世界及审美趣味。作为一种源于中国画传统
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
青绿山水论文参考文献
[1]..文化自信系列:中国传统工笔青绿山水的新探索[J].信息安全研究.2019
[2].李亦奕.青绿山水的变与不变[N].中国文化报.2019
[3].张晓涵.看第八届文博会赏青绿山水作品[N].济南日报.2019
[4].李宇田.《临小青绿山水》山水画[J].大众文艺.2019
[5].华彬.仇英于明代青绿山水的贡献探究[J].明日风尚.2019
[6].冯茜.蓝瑛没骨青绿山水的赏与鉴[J].东方收藏.2019
[7].刘培培,郭刚.从色彩绘画图式语言看青绿山水的现代诠释[J].艺术品鉴.2019
[8].陈婷筠.清新典雅空灵静远——品读福建青年画家黄镇城新青绿山水[J].文艺生活(艺术中国).2019
[9].韩霖.谈传统山水画中青绿山水的发展历程[D].沈阳师范大学.2019
[10].徐梦颖.《绚烂兮山川》——我的意笔青绿山水创作实践[D].内蒙古大学.2019